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《音响师自学指南》是一本实用性较强的音响技术书籍，是作者二十余年音响从业经验和十余年培训精华的总结。
内容简介
本书主要内容包括：电声知识、音箱系统、增益结构、仪表与刻度、系统调试、动态效果器、数字调音台、返听系统、现场拾音、无线系统与音响师的工具箱。
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- 封面
- 扉页
- 版权信息
- 内容提要
- 序言
- 自序
- 第1章 电声知识小词典
- 1.1 声学基础问答
- 1.1.1 声音是怎样产生的？声速是多少？
- 1.1.2 什么是波的频率？
- 1.1.3 什么是波长？什么是周期？
- 1.1.4 什么是声音的相位？
- 1.1.5 声波在空间中相遇会发生什么？
- 1.1.6 正弦波在电路中相遇会发生什么？
- 1.1.7 什么是相干性？
- 1.1.8 什么是倍频程？
- 1.1.9 什么叫分贝？什么叫声压级？
- 1.1.10 什么是声波的平方反比定律？
- 1.1.11 什么叫等响曲线？
- 1.1.12 什么叫作dBA、dBB、dBC？
- 1.2 电声基础问答
- 1.2.1 电压如何测量？
- 1.2.2 什么是电流？
- 1.2.3 如何估算音响系统的总功率（W)？
- 1.2.4 欧姆定律是什么？
- 1.2.5 扬声器的并联和串联指的是什么？
- 1.2.6 阻抗匹配的基本原理
- 1.2.7 什么叫单点接地？
- 1.2.8 常用的隔离变压器是怎样的？在哪些场景需要使用它？
- 1.2.9 dBu、dBm是怎么来的？
- 1.2.10 dBV是什么？
- 1.2.11 dBFS 是什么？
- 1.2.12 梳状滤波器效应是什么？
- 第2章 音箱系统
- 2.1 超低音音箱的指向性
- 2.1.1 低音的指向性特征
- 2.1.2 两只超低音音箱组合
- 2.1.3 墙面增益与抵消
- 2.1.4 室内摆放
- 2.2 弧形低音阵列
- 2.3 心形低音阵列
- 2.3.1 F.B.F（FRONT/BACK CARDIOID）
- 2.3.2 End Fire
- 2.3.3 Gradient
- 2.4 相干信号叠加分析
- 2.5 全频音箱的指向性
- 2.5.1 音箱覆盖角度的定义
- 2.5.2 覆盖角度与波束远射
- 2.5.3 覆盖角与等响线
- 2.5.4 波束控制
- 2.6 全频音箱辐射角度控制
- 2.6.1 计算所需要的工具
- 2.6.2 垂放角三角函数速算法
- 2.6.3 三角函数计算法与实际情况
- 2.6.4 音箱吊挂模拟软件
- 2.6.5 覆盖角度的常规考量
- 2.7 补声音箱
- 2.7.1 前补声
- 2.7.2 下补声
- 2.7.3 侧补声
- 2.7.4 延时音箱
- 2.8 相关术语解释
- 第3章 系统的增益结构
- 3.1 增益结构相关术语
- 3.1.1 增益
- 3.1.2 本底噪声
- 3.1.3 信噪比（S/N）
- 3.1.4 动态范围
- 3.1.5 削波失真
- 3.1.6 提高动态
- 3.2 3个基本控制点
- 3.2.1 增益、推子与功放音量
- 3.2.2 系统设定
- 3.3 两种结构性思路
- 3.3.1 增益架构原则1：前端信号电平尽可能高
- 3.3.2 增益架构原则2：信噪比受制于动态范围
- 3.4 影院与监听系统
- 3.4.1 多声道影院
- 3.4.2 立体声监听
- 3.5 电平匹配与优化
- 3.5.1 传声器与调音台
- 3.5.2 调音台与周边
- 3.5.3 上限对齐应用
- 第4章 仪表与刻度
- 4.1 电平表的特性
- 4.1.1 指示规则
- 4.1.2 基准电压
- 4.1.3 起表时间
- 4.1.4 落表时间
- 4.1.5 峰值表与平均值
- 4.2 VU表与PPM表
- 4.2.1 标准音量指针：VU表
- 4.2.2 峰值表：PPM
- 4.2.3 真峰值表：True Peak
- 4.2.4 VU表与PPM表指示特性对比
- 4.3 响度表
- 4.3.1 K计权
- 4.3.2 响度表计算原理
- 4.3.3 响度表实例
- 4.3.4 EBU响度表头校准
- 4.3.5 我国的相关标准
- 4.4 峰值限制与响度提升
- 4.4.1 用LIMITER控制峰值
- 4.4.2 用LIMITER统一响度
- 4.5 乐队节目的直播响度
- 4.5.1 现场响度控制
- 4.5.2 Waves L2 UltraMaximizer
- 4.5.3 L2软件与调音台连接
- 4.5.4 其他插件
- 4.6 其他仪表
- 4.6.1 立体声相位表
- 4.6.2 立体声测角仪“Goniometer”
- 第5章 系统调试
- 5.1 系统分频
- 5.1.1 分频方式
- 5.1.2 分频器中的参数
- 5.1.3 全频音箱与超低音音箱分频
- 5.2 系统中的三次均衡
- 5.2.1 常见的均衡器
- 5.2.2 均衡器的“副作用”
- 5.2.3 音响设备初始化
- 5.2.4 声场内均衡处理
- 5.2.5 试音与检测
- 5.2.6 个性化曲线
- 5.2.7 国标曲线
- 5.2.8 目标曲线的实现
- 5.3 全通滤波器
- 5.4 FIR滤波器
- 5.4.1 IIR滤波器与FIR滤波器
- 5.4.2 频率与相位
- 5.4.3 FIR滤波器的应用思路
- 5.4.4 FIR滤波器调整示例
- 5.5 用限制器保护音箱
- 5.5.1 限制器的基本功能
- 5.5.2 限制器的基本算法
- 5.5.3 测量功放的放大倍数
- 5.6 数字处理器
- 第6章 动态效果器
- 6.1 压缩器与声音塑形
- 6.1.1 压缩器的参数
- 6.1.2 压缩对于声音的塑形的影响
- 6.2 经典的压缩器
- 6.2.1 Variable Mu（TUBE）电子管压缩器
- 6.2.2 数字压缩器
- 6.2.3 VCA压缩器
- 6.2.4 Opto 光学压缩器
- 6.2.5 FET场效应管压缩器
- 6.3 多段动态处理设备
- 6.3.1 多段压缩器
- 6.3.2 动态均衡
- 6.4 门（Gate）电路
- 6.4.1 参数说明
- 6.4.2 Gate用于鼓组
- 6.4.3 噪声门（Noise Gate）
- 6.4.4 门混响（Gate Reverb）
- 6.4.5 Rupert Neve 5045双通道主声源增强器
- 6.5 De-Esser消齿音插件
- 第7章 数字调音台
- 7.1 输入通道信号流程图
- 7.2 话筒放大器
- 7.3 参量均衡器
- 7.3.1 频率特性
- 7.3.2 宏观均衡
- 7.3.3 均衡器调整举例
- 7.4 声像控制
- 7.4.1 声像定位的原理
- 7.4.2 某演出声像设置
- 7.4.3 声像定位与音响系统
- 7.5 输出通道
- 7.6 在输出总线插入母带设备
- 7.7 自动混音与DCA编组
- 7.7.1 自动混音
- 7.7.2 DCA编组
- 7.8 常用效果器详解
- 7.8.1 混响效果器
- 7.8.2 延时效果器（Delays）
- 7.8.3 调制效果器（Modulators）
- 7.8.4 门混响（Gated verb）
- 7.9 现场演出通道表
- 第8章 音乐会的返听
- 8.1 主扩与返听
- 8.1.1 PA与Monitor
- 8.1.2 PA与Monitor的系统形式
- 8.2 返听音箱快速预调
- 8.2.1 正确摆放返听音箱
- 8.2.2 返听音箱的调整
- 8.3 个人监听系统
- 8.3.1 信号发送
- 8.3.2 ME-1预设
- 第9章 现场拾音
- 9.1 传声器结构特征
- 9.1.1 动圈传声器
- 9.1.2 电容传声器
- 9.1.3 铝带传声器
- 9.2 传声器指向性特征
- 9.2.1 全指向传声器
- 9.2.2 心形指向传声器
- 9.2.3 超心形指向传声器
- 9.2.4 双指向传声器
- 9.2.5 指向性与频率
- 9.3 传声器性能指标
- 9.3.1 频率响应
- 9.3.2 灵敏度指标
- 9.3.3 最大声压级指标
- 9.3.4 等效噪声级指标
- 9.3.5 信噪比指标
- 9.3.6 动态范围指标
- 9.3.7 手持噪声
- 9.4 传声器选择10要素
- 9.5 声、电干涉的影响
- 9.5.1 拾音中的声学干涉
- 9.5.2 拾音中的电子干涉
- 9.6 经典立体声拾音技术
- 9.7 架子鼓的现场拾音
- 9.7.1 底鼓（Kick）
- 9.7.2 军鼓（Snare）
- 9.7.3 通鼓（Toms）
- 9.7.4 踩镲（Hi-hat）
- 9.7.5 顶部话筒（Overheads）
- 9.7.6 叮叮（Ride）
- 9.7.7 小型音乐活动鼓组拾音
- 9.7.8 爵士乐鼓组拾音
- 9.7.9 关于鼓拾音的其他问题
- 9.8 电声乐器的现场拾音
- 9.8.1 电吉他
- 9.8.2 Direct Box的应用
- 9.9 声学乐器的现场拾音
- 9.9.1 三角钢琴
- 9.9.2 小提琴类与吹管类
- 9.10 手持与头戴传声器
- 9.10.1 头戴传声器
- 9.10.2 手持传声器
- 9.10.3 现场摆放
- 第10章 无线系统
- 10.1 概述
- 10.2 设置无线系统
- 10.3 天线系统
- 第11章 音响师的工具箱
- 11.1 现场系统测试装备
- 11.2 现场勘测辅助工具
- 11.3 调试辅助工具
- 11.4 音响师必备软件
- 致谢
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版权信息
出版社：人民邮电出版社
出版时间：2022
作者：和青广 编著
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出版时间：2022
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