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向经典电影学习好的故事设计，找到讲故事的“秘密武器”。
内容简介
好电影都讲了一个好故事，那些遭遇“滑铁卢”、不受市场待见的“烂片”，很大程度上是故事设计存在缺陷。
相较于其他文体，电影里讲的故事要接受市场更残酷的检验，它不仅关乎投资方的“身家性命”，也直接影响了观众越来越挑剔的口碑。跟着经典电影学习讲故事，就是在学习好的故事设计。
本书从事件、人物、戏剧性、结构、世界观、冲突、悬念、视角、节奏、变化等十个专题进行阐述，深入剖析《教父》《肖申克的救赎》《罗生门》《指环王》《楚门的世界》《放牛班的春天》《少年派的奇幻漂流》《摔跤吧，爸爸》《寻梦环游记》等数十部经典电影的故事设计。
其中有概念阐释、原理分析、技巧归纳，也有结合专题内容的个案深度分析，能给未来的编剧、小说家、网文写作者以及文学爱好者提供灵感启发、经验借鉴，对于影评人、电影爱好者也提供了新的视角，有助于他们提高鉴赏水平，增进观影体验。
作者简介
作者许道军，副教授，创意写作硕士研究生导师，上海大学中文系副系主任。出版著作《创意写作：基础理论与训练》（与葛红兵合著）、《千秋家国梦：中国现代历史小说类型研究》、《故事工坊》等，发表学术论文数十篇，多篇被《中国社会科学文摘》《中国人民大学报刊复印资料》全文转载。曾主持某省级文学刊物专栏，散文随笔见于《读者》等近百家报刊。
近年来致力于英语国家创意写作引进和中国创意写作学科创建研究，开设有“故事工坊”“故事理论与创作实践”“大学创意写作”“创意写作”（慕课，与葛红兵合作）等多门课程，教学效果受到学生的一致好评，并被《人民日报》《解放日报》《文艺报》等多家媒体报道。
章节目录
版权信息
序言
前言
第一章 故事事件
第一节 故事事件的实质、类型和功能
一、故事事件的实质
二、故事事件的类型
三、故事事件的功能
第二节 “神奇的重复”：像生活一样“随意”或“复杂”
一、“假定的乡村世界”：《龙猫》
二、“简单的复杂事件”：《罗生门》
三、“凡事都是偶然”：《低俗小说》
本章小结
第二章 故事人物
第一节 故事人物的类型、关系及功能
一、故事人物类型
二、故事人物关系
三、故事人物功能
第二节 “一号位”主人公之争及简单人物故事的结构关系
一、两个主要人物的“主人公”和“对手”之争
二、三个主要人物的“一号位”主人公之争
三、四个人物的“一号位”主人公之争
四、多个主人公的“一号位”主人公之争
本章小结
第三章 故事戏剧性
第一节 故事戏剧性的实质、形成与作用
一、故事戏剧性的实质
二、故事戏剧性的形成
三、故事戏剧性的作用
第二节 “成为自己”的三种方式及其“趣味”
一、“不能成为自己”：《当幸福来敲门》
二、“成为自己的反面”：《天下无贼》
三、“成为未曾预料的自己”：《阿甘正传》
本章小结
第四章 故事结构
第一节 故事的基本结构、变体、要求及其要素的基本联系
一、故事的基本结构
二、故事基本结构的变体
三、故事结构的要求
四、故事结构要素的基本连接关系
第二节 结构的“极简主义”与“繁复主义”
一、三段式结构的“极简主义”：《十二怒汉》
二、并置式结构的繁复主义：《云图》
三、套盒式结构中的事件真相：《罗生门》
本章小结
第五章 故事世界观
第一节 故事世界观的实质、内容及作用
一、故事世界观的实质
二、故事世界观的内容
三、故事世界观的作用
第二节 “意料之外，情理之中”
一、《少年派的奇幻漂流》：比“奇观”还奇观
二、《九层妖塔》：科学与神秘主义的较量
三、《盗梦空间》：“盗梦原理与技巧”
本章小结
第六章 故事冲突
第一节 故事冲突的实质、类型与功能
一、冲突的实质
二、冲突的类型
三、冲突的功能
第二节 “对抗”及其“和解”
一、愤怒vs.爱：《三块广告牌》
二、承诺vs.命运：《战马》
三、人vs.“神”：《楚门的世界》
本章小结
第七章 故事悬念
第一节 故事悬念的实质、类型与作用
一、悬念的实质
二、悬念的类型
三、悬念类型的二分法
四、悬念的作用
第二节 “请观众猜谜”
一、“疯狂的梦想如何一步步实现？”：《摔跤吧，爸爸》
二、“请观众猜谜”：《控方证人》
三、信息的隐藏与截留：《灵异第六感》
本章小结
第八章 故事视角
第一节 讲故事的人、视角及其实质与类型
一、讲故事的人
二、视角及其实质
三、视角的类型
第二节 “适得其所”
一、“无人不苦，回头是岸”：《人再囧途之泰囧》
二、佯谬：《穿条纹睡衣的男孩》
三、“生活本来如此”：《三峡好人》
四、“爱是两个人的心动和回应”：《怦然心动》
本章小结
第九章 故事节奏
第一节 故事节奏的内容、特点与作用
一、故事节奏的内容
二、故事节奏的特点
三、故事节奏的任务
第二节 “越努力，越糟糕”：主人公的命运“套路”
一、“卧底”vs.“反卧底”：《十面埋伏》
二、“润物细无声”：《放牛班的春天》
本章小结
第十章 故事变化
第一节 故事变化的实质、任务与形式
一、故事变化的实质
二、故事变化的任务
三、故事变化的形式
三、变化的“变体”
第二节 “故事怎么才算讲完？”
一、“为生存而改变自己”：《疯狂原始人》
二、“因自己而改变世界”：《莫娣》
三、“让家族变回自己”：《寻梦环游记》
四、“自己绝不被改变”：《血战钢锯岭》
本章小结
参考文献
后记
经典电影如何讲故事是2021年由中国人民大学出版社出版,作者许道军。
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