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内容简介
本书将后期流程分为全局调整、曲线调整、局部调整、锐化、降噪和输出等六大步骤，使读者在后期操作时有法可依。本书在后期应用中着重介绍了照片的通透、影调、抠像、接片、堆栈、电影色调、Lab调色和创造光线等实用且流行的后期技术。
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- 封面
- 扉页
- 版权信息
- 内容提要
- 阅读说明
- 序
- 基础篇
- CHAPTER 1 概述
- 1.1 艺术，让人脱颖而出
- 1.2 摄影太难，难就难在太简单了
- 1.3 艺术通感
- 1.4 立意要高远
- 1.4.1 取法乎上，寻师经典
- 1.4.2 务先大体，鉴必穷源
- 1.4.3 诚心正意，自证良知
- 1.5 目标要长远
- 1.6 方法要得当
- 1.6.1 发现
- 1.6.2 联系
- 1.6.3 重组
- CHAPTER 2 准备工作
- 2.1 相机设置
- 2.1.1 照片格式
- 2.1.2 色彩空间
- 2.1.3 照片风格
- 2.2 显示器校准
- 2.3 认识后期常用软件
- 2.3.1 Adobe Bridge
- 2.3.2 Adobe Photoshop
- 2.3.3 Adobe Camera Raw
- 2.3.4 Adobe Photoshop Lightroom
- 2.3.5 Adobe Photoshop Elements
- CHAPTER 3 图片管理
- 3.1 Bridge界面简介
- 3.2 原始文件的保管和命名方式
- 3.2.1 什么是原始文件
- 3.2.2 文件夹命名的方式
- 3.2.3 文件夹分级管理
- 3.3 Bridge浏览照片的方式
- 3.4 筛选照片（评级和标签）
- CHAPTER 4 后期流程——典型工作流
- 4.1 软件预设工作
- 4.1.1 Camera Raw素材解释
- 4.1.2 Photoshop预设修改
- 4.2 画面校正
- 4.2.1 校正镜头配置文件
- 4.2.2 去除色差
- 4.2.3 校正透视变形
- 4.3 基本调整
- 4.3.1 理解直方图
- 4.3.2 校准白平衡
- 4.3.3 定位黑白场
- 4.3.4 适当饱和度
- 4.3.5 针对性反差
- 4.3.6 基本调整的综合案例
- 4.4 二次构图
- 4.4.1 按比例裁剪照片
- 4.4.2 水平拉直
- 4.5 常用效果
- 4.5.1 纹理和清晰度
- 4.5.2 去除薄雾
- 4.5.3 颗粒
- 4.5.4 裁剪后晕影
- 4.6 综合案例
- CHAPTER 5 后期流程——局部调整
- 5.1 局部调整
- 5.1.1 “HSL调整”面板简介
- 5.1.2 色相
- 5.1.3 饱和度
- 5.1.4 明亮度
- 5.1.5 目标调整工具
- 5.1.6 通过“HSL调整”控制黑白影调
- 5.1.7 分离色调
- 5.1.8 污点去除
- 5.2 局部调整案例
- CHAPTER 6 后期流程——曲线调整
- 6.1 曲线入门
- 6.1.1 曲线都在哪里
- 6.1.2 曲线的简易操作方法
- 6.1.3 曲线的基本状态
- 6.1.4 曲线的形状和功能
- 6.1.5 曲线和通道的关系
- 6.2 曲线调整案例
- 6.2.1 曲线去色罩
- 6.2.2 典型曲线图识别
- 6.3 曲线和其他功能的对应关系
- 6.3.1 和调色命令的对应
- 6.3.2 和图层混合模式的对应
- CHAPTER 7 后期流程——锐化和降噪
- 7.1 锐化的目的和意义
- 7.2 过度锐化的弊端
- 7.3 什么样的影像适合锐化
- 7.4 Camera Raw中的锐化
- 7.5 Photoshop中的锐化
- 7.5.1 常规锐化：“高反差保留”锐化法
- 7.5.2 精细锐化：Lab锐化法
- 7.5.3 质感锐化：差值锐化法
- 7.6 降噪
- 7.6.1 Camera Raw降噪
- 7.6.2 堆栈平均值降噪
- CHAPTER 8 后期流程——输出
- 8.1 用于收藏或印刷的输出
- 8.1.1 在Bridge中直接输出
- 8.1.2 在Photoshop中输出
- 8.2 用于网络分享的输出
- 8.2.1 在Bridge中输出
- 8.2.2 在Photoshop中输出
- 应用篇
- CHAPTER 9 通透
- 9.1 什么是通透
- 9.2 画面不通透的原因
- 9.3 前期后期如何处理不通透的问题
- 9.4 光色混合的原理和解决问题的“钥匙”
- 9.4.1 光色混合原理
- 9.4.2 去除光色互补色干扰
- 9.5 通透的实战案例
- 9.5.1 解决方案1：曲线通道调整
- 9.5.2 解决方案2：可选颜色调整
- CHAPTER 10 影调
- 10.1 摄影中影调的定义
- 10.2 影调在摄影中的作用
- 10.2.1 基本作用
- 10.2.2 准确表现主体
- 10.2.3 体现照片的个性与风格
- 10.2.4 塑造人物形象
- 10.3 色彩的明度
- 10.4 亚当斯区域曝光原理的借鉴
- 10.5 影调的划分
- 10.5.1 根据画面明暗基调关系划分影调
- 10.5.2 根据画面明度对比强弱划分影调
- 10.5.3 影调的10种调性
- 10.5.4 10种影调实例分析
- 10.5.5 根据画面的反差划分影调
- 10.6 色调
- 10.6.1 根据色相划分的调性
- 10.6.2 根据色彩饱和度划分的调性
- 10.7 调性的决定因素
- 10.8 亚当斯风格的优胜美地
- 10.9 平均调雪景
- CHAPTER 11 抠像
- 11.1 认识轮廓类型
- 11.2 人物轮廓的处理
- 11.3 复杂轮廓处理
- 11.4 半透明轮廓的处理
- CHAPTER 12 接片
- 12.1 接片的目的
- 12.2 拍摄接片时的注意事项
- 12.3 案例：Camera Raw中实现数字底片级的全景合并
- 12.4 案例：常规镜头拍摄图像的接片方法
- 12.5 案例：移轴镜头拍摄及接片方法
- 12.5.1 横接模拟617画幅
- 12.5.2 竖接模拟617画幅
- 12.5.3 竖向横接
- 12.5.4 对角线接片正方形画幅
- CHAPTER 13 堆栈
- 13.1 什么是堆栈
- 13.2 堆栈的原理及具体应用
- 13.3 堆栈的特色和优势
- 13.4 堆栈的拍摄技巧和后期方法
- 13.5 堆栈模式
- 13.6 经典堆栈案例：油彩天空
- 13.7 经典堆栈案例：全焦段景深合成
- 13.8 经典堆栈案例：“广场去人”
- CHAPTER 14 电影色调
- 14.1 关于LOG模式
- 14.2 加载3D LUT获取电影级色调
- 14.2.1 什么是LUT
- 14.2.2 什么是3D LUT
- 14.2.3 LUT的用途
- 14.2.4 LUT的光辉前景
- 14.3 如何实现照片的电影级调色
- 14.3.1 利用RAW格式数字底片进行LOG模式转换
- 14.3.2 加载3D LUT按照电影的方式调色
- CHAPTER 15 Lab的艺术化调色
- 15.1 什么是Lab模式
- 15.1.1 基于人眼，色域最宽
- 15.1.2 转换无损，处理极快
- 15.1.3 黑白彩色，通道分离
- 15.2 如何利用Lab颜色进行创作
- 15.3 创意Lab调色案例：奇幻的花朵
- 15.4 创意Lab调色案例：绚丽的海景
- 15.5 创意Lab调色案例：撞击的色彩
- CHAPTER 16 创造光线
- 16.1 让视觉聚焦在光线上
- 16.2 后期创造光线的方法和常用工具
- 16.3 光线氛围的协调
- 16.4 “画出光线”案例：教堂中的光线
- 16.5 “合成光线”案例：斑马光线
- 16.6 “滤镜光线”案例：眩光
- 16.7 “放大光线”案例：窗中的光线
- 延展篇
- CHAPTER 17 Lightroom 和Camera Raw模块对比
- 17.1 Lightroom简介
- 17.2 模块对比
- 17.2.1 直方图
- 17.2.2 局部调整工具
- 17.2.3 “基本”面板
- 17.2.4 “色调曲线”面板
- 17.2.5 “HSL/颜色”或“黑白”面板
- 17.2.6 “分离色调”面板
- 17.2.7 “细节”面板
- 17.2.8 “镜头校正”面板
- 17.2.9 “效果”面板
- 17.2.10 “校准”面板
- 17.2.11 “变换”面板
- 后记
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版权信息
出版社：人民邮电出版社
出版时间：2021
作者：李涛
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