内容简介
本书共分为十六章，内容包括：绪论、古琴谱、敦煌乐谱、白石道人歌曲谱、宋代《愿成双》谱、《纳书楹曲谱》、三弦天干谱及其他、泉州南音谱等。
展开全文
- 封面
- 版权页
- 绪论
- 一、乐谱
- 二、记谱法
- 三、乐谱学和中国传统音乐乐谱学
- 第一章古琴谱
- 第一节古琴谱的解读
- 一、古琴谱的发展历史
- 二、文字谱的解读及其相关文献
- 三、减字谱的谱式、符号与组织法
- 四、减字谱的解读——打谱的含义与方法
- 第二节古琴谱蕴涵的古乐学遗存
- 一、正调调弦法及其沿革的启示
- 二、贯穿于整个中国乐律学史的琴五调
- 三、五音调反映的古代五声调式的形态
- 四、楚调、侧调研究及其他
- 第二章敦煌乐谱
- 第一节敦煌乐谱新解
- 一、引言
- 二、解释敦煌乐谱所取得的成果与产生的分歧
- 三、释“掣拍说”
- 四、“掣拍说”和诸说的不同之点
- 五、敦煌原谱新译的步骤和具体技术处理
- 第二节敦煌乐谱词曲组合中的若干问题
- 一、器乐旋律和歌唱旋律之间的关系
- 二、词和曲的段式关系
- 三、词和曲的句式关系
- 四、词和曲的节奏关系
- 五、词和曲的音韵关系
- 六、敦煌歌曲风格的探讨
- 附录敦煌乐谱译谱
- 第三章白石道人歌曲谱
- 第一节姜白石及其《白石道人歌曲》
- 一、姜白石及其著作
- 二、白石道人歌曲概说
- 第二节白石道人歌曲十七首的谱字、调名、音高定律及其译谱
- 一、十七首的谱字是工尺谱的减字谱
- 二、十七首词牌下的调名是燕乐调的俗名
- 三、关于燕乐调的音高定律
- 四、关于对十七首歌曲的译谱
- 五、姜白石的自度曲是珍贵的燕乐调曲谱实例
- 第三节琴曲侧商调《古怨》
- 第四节祠神之曲《越九歌》
- 第五节《白石道人歌曲》版本
- 附录《白石道人歌曲》译谱选
- 第四章宋代《愿成双》谱
- 第一节《愿成双》谱概述
- 一、《愿》谱现存两本，经相互比勘，谱字互有出入
- 二、《愿》谱从其谱字体系来看，当属南宋通行的按固定唱名记写的燕乐俗字谱，首律黄钟为厶（合——相当于d1）
- 第二节《愿成双》谱解译
- 一、《愿成双令》
- 二、《愿成双慢》
- 三、《狮子序》
- 四、《本宫破子》
- 五、《赚》
- 六、《■胜子急》
- 七、《三句儿》
- 第三节《愿成双》谱乐学内涵
- 第五章《纳书楹曲谱》
- 第一节《纳书楹曲谱》与昆曲
- 一、昆曲的谱本
- 二、编者叶堂其人
- 三、《纳书楹曲谱》与《九宫大成南北词宫谱》
- 四、记谱法
- 五、曲谱译读
- 第二节《纳书楹曲谱》中的昆曲作曲法
- 一、制曲
- 二、制谱
- 三、度曲
- 第三节《纳书楹曲谱》中的记谱法与音乐
- 一、板眼点定的记谱法标志着中国音乐节拍法的成熟
- 二、谱繁腔更繁
- 三、曲谱兼容地域特征及曲家流派
- 四、促成民间音乐文化与文人文化的结合
- 第六章三弦天干谱及其他
- 第一节存见中国三弦乐谱与记谱法述略
- 一、存见中国三弦乐谱
- 二、中国三弦传统记谱法的类别
- 第二节三弦天干谱试译
- 一、解译之依据
- 二、乐谱试译
- 三、译谱的验证
- 第三节三弦工尺谱
- 一、指位式工尺谱
- 二、音程式工尺谱
- 三、兼记手法的音程式工尺谱
- 第七章泉州南音谱
- 第一节泉州南音记谱法
- 一、谱字——音高符号
- 二、调门——管门
- 三、拍子记号——撩拍
- 四、琵琶指法与节奏记号
- 五、南音谱式
- 第二节泉州南音管门、撩拍、腔谱关系
- 一、南音基本谱字与“倍六头管”
- 二、管门名义考
- 三、筚篥与南音琵琶
- 四、南音的唱奏实践与谱字——骨谱细腔
- 五、撩拍考
- 第八章西安鼓乐俗字谱
- 第一节西安鼓乐俗字谱之乐学内涵
- 一、西安鼓乐概述
- 二、西安鼓乐俗字谱简况
- 三、乐谱谱字与古代律吕的对应关系
- 四、乐谱调首与音列
- 五、西安鼓乐乐谱谱字与调名、乐器指法、调高的关系
- 六、西安鼓乐俗字谱谱字反映出的宫调问题
- 第二节西安鼓乐俗字谱之译读
- 一、相关术语
- 二、一种独特的润腔手法——“哼哈”
- 三、西安鼓乐俗字谱译读中应注意的问题
- 四、译谱实例分析
- 第九章北京智化寺京音乐之乐谱
- 第一节智化寺京音乐乐谱之乐学内涵
- 一、中国佛教京音乐概述
- 二、京音乐乐谱简况
- 三、京音乐乐谱谱字与古代律吕的对应关系
- 四、京音乐乐谱谱字与宫调
- 第二节智化寺京音乐乐谱译读
- 一、相关术语
- 二、一种特殊的润腔手法——“阿口”
- 三、译谱中应注意的问题
- 四、译谱实例分析
- 第十章晋北笙管乐字谱
- 第一节晋北笙管乐及其字谱
- 一、晋北笙管乐述略
- 二、尚存的晋北笙管乐字谱手抄本
- 一、晋北笙管乐谱字与律名的对应关系
- 二、字谱类型
- 三、谱字的高低八度区分
- 四、以“上”带“勾”
- 五、八个基本谱字与十二律
- 第三节记谱法
- 一、基本记号
- 二、板式
- 三、谱式
- 四、略谱法
- 第四节韵谱法
- 一、谱字读音
- 二、口授韵谱
- 三、“花音”韵法
- 四、眼无定处，听人自用
- 第五节抄本字谱中的调转换
- 一、套曲中的调转换
- 二、只曲中的调转换
- 附录部分僧道俗抄本中笙管乐曲目目录
- 一、《曲本日用》
- 二、《神曲全部》
- 三、《音乐谱》（七套笙管套曲，一套唢呐套曲）
- 第十一章潮州二四谱
- 第一节潮州二四谱记谱法述略
- 一、谱字及其读音
- 二、由弹奏手法的变化而构成不同的调式音阶
- 三、二四谱的板式记号
- 四、潮州二四谱的板数及节奏记号
- 五、潮州二四谱谱式
- 第二节潮乐腔、谱关系及传承方式
- 一、念谱法中所体现的谱与腔的关系
- 二、“三、六、五”谱字中所体现的谱与腔的关系
- 三、演奏手法所体现的谱与腔的关系
- 四、变奏手法所体现的谱与腔的关系
- 第三节潮州二四谱的文化内涵
- 一、二四谱源流的几种说法
- 二、潮州弦诗乐演奏程序中显现的唐宋乐韵遗风
- 三、二四谱体现了民间丰富多彩的转调手法
- 第十二章工尺谱之形形色色
- 第一节多种样式的工尺谱及其总体特色
- 一、工尺谱的类别
- 二、工尺谱的总体特色
- 第二节工尺谱的谱字音高、时值及其他
- 一、谱字
- 二、音高
- 三、板眼记号
- 四、其他记号
- 第三节工尺谱的乐学内涵
- 一、工尺谱的谱字组合体系与曾侯乙编钟的乐音体系
- 三、“借字”与“五调朝元”
- 第十三章《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》
- 第一节浦东派《养正轩琵琶谱》与汪派《汪昱庭琵琶谱》
- 一、浦东派《养正轩琵琶谱》
- 二、汪派《汪昱庭琵琶谱》
- 第二节《养生轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》的基本谱字
- 一、琵琶曲中工尺谱的音高、节奏
- 二、琵琶工尺谱的调名
- 第三节《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》中曲目的乐曲结构
- 一、两个流派共同曲目的结构形式
- 二、各流派乐曲独特的结构形式
- 三、琵琶文套曲、武套曲、大曲的划分
- 第四节《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》的演奏技巧
- 一、右手演奏基本指法
- 二、左手演奏基本指法
- 三、特殊演奏技法
- 四、“上出轮”与“下出轮”
- 第五节两种琵琶谱所反映的流派审美特征
- 第十四章《魏氏乐谱》与冲绳工工四
- 第一节《魏氏乐谱》
- 一、《魏氏乐谱》概况
- 二、《魏氏乐谱》记谱法
- 三、《魏氏乐谱》所保存的中国乐学现象及其变易
- 第二节冲绳工工四与中国工尺谱
- 一、定弦法
- 二、谱字
- 三、时值记号
- 第三节中国记谱法东传日本的两种类型
- 一、记谱法的原样传承
- 二、记谱法的变体传播
- 三、记谱法传播中的“变”与“不变”及其规律性
- 第十五章五线谱和简谱的入传、运用及演进
- 第一节五线谱和简谱的入传
- 一、五线谱的入传
- 二、简谱的入传
- 第二节五线谱和简谱在中国的运用
- 一、学堂乐歌时期五线谱和简谱在中国的运用得到迅速发展
- 二、二十世纪三十年代至今，五线谱和简谱在中国更为广泛的应用
- 第三节五线谱和简谱在中国传统音乐运用过程中的演进及其影响
- 一、五线谱和简谱在中国传统音乐运用过程中的演进
- 二、五线谱和简谱对中国传统音乐记谱法的影响
- 第十六章中国传统音乐记谱法特点
- 第一节音高的定量与音值的定性
- 第二节谱简腔繁与骨谱肉腔
- 第三节谱连器、律、调
- 一、乐谱与乐器
- 二、乐谱与乐律
- 三、乐谱与乐调
- 参考文献
- 后记
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版权信息
出版社：人民音乐出版社
出版时间：2020
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