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掌握电影剧作，创作出吸引人的故事。生活是故事素材，共鸣让我们前行。
内容简介
电影剧作理论与技巧的秘密绝不限于《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》介绍的内容，《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》只是部分概括了其中某些规律。如果能掌握其中一些具体的创作方法、创作规律和创作流程，也许你就能创作出吸引入的故事。记住是也许，不是一定，这只是具备了创作的相关条件，而自身的悟性、毅力、辛劳、机遇等很多必要条件都会决定你能否创作出好作品。很多经验还需要你在创作中大胆地思考、积极地探索、勇敢地体验。生活远比故事精彩，它给我们提供了很多故事素材，它教会我们如何谦卑地观察世态万象、让我们悲悯地洞悉人情冷暖、让我们为生命当中一点点微末的温暖欣喜振奋，然后产生共鸣，通过屏幕上一个个美妙的故事、一个个生动的人物来传递生活的本质和人类共通的情感，让我们有勇气继续前行。
章节目录
版权信息
文前彩插
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第一章电影叙事及其审美形态
第一节 故事与叙事
第二节 电影故事写作的文化差异
一、美国：商业＋娱乐＋艺术＋价值输出
二、亚洲：精巧＋纯粹＋商业＋丰富
三、欧洲：艺术＋风格＋思想＋宗教
四、中国：教育＋艺术＋娱乐＋商业
第三节 电影故事的审美形态
一、喜剧效果
二、悲剧色彩
三、正剧品格
思考与练习
第二章影响剧本写作的主要因素
第一节 影响剧本写作的外部因素
1.民族文化背景
2.地理地缘
3.宗教信仰
4.价值观念
第二节 影响剧本写作的内部因素
1.电影制作技术日益发展丰富着电影的表达空间
2.西方艺术思潮对电影创作的深层释义
3.现代艺术创作观念的启发
4.类型片以及观众接受心理对影片类型的影响
5.有创意的市场运作模式在影片发行推广中作用重大
思考与练习
第三章电影剧本的写作过程及规范格式
第一节 由里到外的写作方法：故事梗概—分场大纲—剧本
一、故事梗概
二、分场大纲
三、由分场大纲到剧本
四、从外到里的写作方法
第二节 电影剧本的构思
一、构思的触发
二、构思的过程
三、构思的创新
第三节 电影片名
第四节 电影剧本写作的规范格式
一、剧本的一般格式
二、美式剧本的格式
三、注意事项
思考与练习
第四章电影故事的题材加工与主题提炼
第一节 故事的灵感和题材来源
1.题材来源于素材
2.故事的灵感与来源
第二节 艺术感觉的集中呈现——联想与想象
1.想象是进入故事构思的突破口
2.情感是故事构思的内在动力
3.联想是拓展故事表现的必然途径
第三节 故事的主题
1.主题的概念
2.主题的特征
第四节 视点和角度
思考与练习
第五章电影故事的人物
第一节 生活中的人与故事中的人
一、故事的原型：神话与童话
二、弗洛伊德的人格结构学说
三、故事中的人物：英雄/Hero/主人公
第二节 人物与结构
一、故事的结构
二、人物与结构
第三节 人物设计
一、源头：观察和研究人
二、人物前史
三、人物的出场要令人难忘
四、利用道具展现人物
五、人物的造型与对白
六、人物的动作
七、被动主人公的塑造
八、人物弧光与人物揭示
九、人物的价值
本章小结
思考与练习
第六章电影故事的情节与结构
第一节 故事的悬念
一、故事是时间艺术
二、悬念的设计
本节小结
第二节 故事的结构
一、故事的构成
二、故事的结构
三、故事的节奏及其表现
第三节 伏笔与分晓
一、作为故事叙事线索
二、承载故事核心精神
三、伏笔的设置必须牢固
四、伏笔的设计必须小心谨慎
本章小结
思考与练习
第七章电影剧作中的时空观念
第一节 电影艺术的时空特点
1.时间与空间
2.电影艺术的时空特点
第二节 电影叙事中时间的四种形态
1.事件发生过程的真实时间
2.事件在电影中的时间呈现
3.影片的放映时间
4.观众主观感受到的时间
第三节 《源代码》——整体的时空观念
1.本片的时空数量
2.本片的时空结构
第四节 通过剪辑完成叙事
思考与练习
第八章电影对白与声音
第一节 描述性语言
1.独白
2.旁白
第二节 人物的对白
1.对白的作用
2.对白的特点
3.如何创作对白
4.对白与潜台词
5.对白的检验方法
第三节 音响效果与音乐语言
1.视觉与听觉的差异
2.声音的表现力
3.音响的功能与作用
4.音乐的艺术表现力
本章小结
思考与练习
第九章银幕化的改编
第一节 改编的要义：文学作品与电影剧本的区别
1.小说与电影语言的区别
2.剧本的文体特征
3.改编的要义
第二节 电影：符号化与视听化的表达
1.电影的符号化表达
2.电影的视听化表达
3.改编实例分析：《傲慢与偏见》《朗读者》——从文学到电影
思考与练习
第十章微电影的剧本写作
第一节 微时代的信息接受方式
第二节 微电影的艺术特性
一、什么是微电影微电影（Micro film），即微型电影，又称微影，是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期制作”和“微规模投资”的视频或者“类”电影短片，内容涵盖幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，它们可以单独成篇，也可系列成剧。
二、微电影的特点
三、微电影与视频短片和微博的区别
四、微电影的艺术特性
第三节 微电影表现形式的丰富性
一、微电影的展现形式在微电影这个名词还没诞生前，短片主要来自于草根阶层以各种相机、DV、手机拍摄的视频，这是许多既没有雄厚的资金支持，又没有先进的制作技术而又渴望展现自己才华的导演们的无奈之举。随着外部市场条件和受众接受的进一步成熟，真正把短片提升到“电影”层次的，是近些年出现的一些品质较高的作品。虽然微电影和短片在时间上都较短，但是微电影在故事内容上更显丰富，它在叙事、结构、节奏等方面与传统电影并无二致。网络视频短片和传统电影在网络平台上的结合，使微电影的概念应运而生，它的发展模式有以下三种。
二、微电影丰富的表现形式
第四节 微电影的构思、创意和角度
1.创意是灵魂，构思要精妙如今，快节奏的生活让人们很难抽出大块时间安静地只做一件事情，人们往往是在上下班途中、等待的时候或其他不需要特别用心的场合获取信息，放松自己。在信息爆炸的社会里，要想在冗杂的信息大战中脱颖而出，创意是必不可少的，创作者应有敏锐的观察力，打破习惯性思维，发别人所未发，想别人所未想，提出与众不同、别出心裁的创意。创意是微电影的生命，其精妙的构思主要体现在主题的新颖、故事的新奇和情节的独特上。很多微电影作品独具慧眼，从一般人感觉不到或者熟视无睹的事物中捕捉到独特的闪光点，把那些揭示生活真谛、探索人性复杂性的素材化为自己的题材。观众对精品的期待不会因时空的有限而放宽艺术的尺度。在这种情况下，故事情节是否独一无二就成为决定微电影成败的关键，人物的塑造反倒成了次要因素。
2.叙事是手段，变换出奇效
第五节 微电影的发展方向
1.创意是灵魂，剧本是根基
2.走专业化发展道路
3.打造品牌形象，创新赢利模式
本章小结
思考与练习
参考文献
后记
电影剧作理论与技巧是2015年由中国传媒大学出版社出版,作者佟婷。
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