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欧阳江河的第一本文集。
内容简介
这是我的第一本文集。收在这本集子里的文章，和我的诗歌写作一样，具有某种异质混成的性质。就文章体裁和样式而言，它们当中既有较为正式的理论性文章，也有信笔写来的短论和随笔。从篇幅上看，有的文章长达上万字，有的文章则简短到仅两千字而已。至于行文节奏和语速，我认为与每篇文章所花费的写作时间不无关系，比如《蝴蝶 钢琴 书写 时间》及《倾听保尔·霍夫曼》这两篇随笔，我就坐在那儿用和写信差不多的自由速度写它们，也就两小时吧，边写边听格伦·古尔德的巴赫（不是《平均律》就是《戈德堡变奏曲》），文章写完后读上去有一种私人信件般的语速和气氛。而像《当代诗的升华及其限度》这样的文章则持续写了十天左右，原文有三万字之长，由于是为一个特定的诗学研讨会所写的发言稿，我又被事先告知仅有四十分钟的发言时间，所以压缩成现在这个样子。长度从三万字挤压到不足万字之后，文字的内在节拍是否带有减法的特征呢？
作者简介
作者欧阳江河，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》《计划经济时代的爱情》《傍晚穿过广场》《最后的幻象》《椅中人的倾听与交谈》《咖啡馆》《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》《谁去谁留》《事物的眼泪》，评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响。
章节目录
版权信息
序
当代诗的升华及其限度
1989年后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子身份
另一种阅读
站在虚构这边
词的现身：翟永明的土拨鼠
命名的分裂：商禽的散文诗《鸡》
北岛诗的三种读法
读北岛《旧地》
柏桦诗歌中的道德承诺
倾听保尔·霍夫曼
蝴蝶钢琴书写时间
深度时间：通过倒置的望远镜
共识语境与词的用法
20世纪90年代的诗歌写作：认同什么?
《谁去谁留》自序
有感于《今天》创刊15周年
成都的雨，到了威尼斯还在下
“他是个中国人，他有点慢”
幸福：可口可乐的那种甜?
我听米凯兰杰利
格伦·古尔德：最低限度的巴赫
曾来德的书法与“元书写”立场
20世纪90年代的中国先锋艺术
技法即思想
纸手铐：一部没有拍摄的影片和它的43个变奏
站在虚构这边是2017年由四川文艺出版社出版,作者欧阳江河。
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