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适读人群 ：影视从业人员，电影学院学生。
好的小说并不等同于好的剧本。对于IP电影改编来说，从小说到电影的改编是二次创作，对于小说电影改编作者来说，具有较强的指导与借鉴意义。
内容简介
纵观100多年的电影史，小说一直是电影剧本改编的重要来源之一。从电影诞生之日起，众多电影作者选择拍摄由经典小说改编的电影。但是，好的小说并不等同于好的剧本。对于IP电影改编来说，从小说到电影的改编是二次创作。
本书从小说与电影叙事学出发，构建了一套完整系统的小说与电影的跨媒介改编论体系，具有较强的实用意义，并将接受美学理论引入到电影改编叙事研究领域，探讨了改编类型、改编策略、改编者、读者与观众等问题，深入剖析了全球经典电影改编案例，同时梳理了中国当代小说影视改编发展脉络，结合接受美学、电影叙事学、观众心理学等进行跨媒介叙事研究。本书兼具学术与实用价值，内容扎实、视角独特、不乏创见，对于小说电影改编作者来说，具有较强的指导与借鉴意义。
一套完整、系统的小说电影改编方法论体系
34个小说电影改编技巧解析
60个电影改编实例分析
作者简介
李晶，天津人，毕业于北京大学中文系文艺学专业。现任教于北京电影学院，副教授。主讲《中国当代小说与电影改编》《中外戏剧名篇赏析》等课程。主要研究方向：小说电影改编、电影接受美学研究。在国内核心学术期刊发表多篇论文，并曾参与多部影视作品的文学策划与编剧工作。
章节目录
第I部分 改编策略
第一章 小说是河流，电影是魔方— 改编策略总论 001
第一节 小说是电影剧本最重要的来源002
第二节 改编方式 006
一、改编的三种方式006
二、两种不同媒介的叙事 007
第三节 精简性改编—《乱世佳人》010
第四节 原创性改编—《记忆碎片》012
第五节 一个故事，两种叙事—《老无所依》014
第六节 强化戏剧冲突与升华主题意境 —《肖申克的救赎》 017
第七节 重塑主人公—《阿甘正传》021
第八节 小说是河流，电影是魔方—跨媒介改编策略024
一、取舍 025
二、重置叙事视角与叙事结构028
三、重塑人物029
四、深化故事内涵 031
第二章 取舍035
第一节 取舍原则 036
第二节 确定故事主线038
第三节 减法与加法043
第四节 如何让剧情更加紧凑和有连续性 045
第五节 合并辅线 048
第六节 次要情节和人物的删减与改编051
第七节 特殊人物的“影子化”054
第八节 主要人物与次要人物的置换058
第三章 重置叙事视角061
第一节 不同的叙事视角 062
一、 全知视角 063
二、内视角063
三、外视角064
四、视角伪装065
第二节 不同的叙事语言 067
第三节 叙事视角与叙事时空的转换069
第四节 重置叙事视角072
一、限制性内视角与全知视角的交替出现 072
二、多重内视角叙事074
三、视角转换076
四、多重叙事视角转换与叙事层转移079
第四章 再造叙事结构083
第一节 期待视野与审美距离085
第二节 隐藏信息与召唤结构088
第三节 叙事时间与打破时间序列 094
第四节 陌生化 097
第五节 超级链接 099
第五章 悬念与反转103
第一节 悬念的类型104
第二节 开场的大悬念108
第三节 密集式悬念设计 111
一、转移注意力 111
二、小悬念迭起，不断误导观众 113
三、偷换主线117
第四节 误导与反转117
第六章 开场与结局121
第一节 开场改编 122
一、以富有寓意的事物开场，首尾呼应，完成圆形结构 122
二、人物或者人物局部特写124
三、定场镜头125
四、倒叙 125
第二节 开场的小高潮127
第三节 开场的隐喻131
第四节 结尾的戏剧性144
第七章 重塑人物 149
第一节 内部动作与主观镜头150
第二节 从小故事走进大故事153
第三节 重塑主要人物155
一、人物的个性 155
二、人物的哲学 158
三、人物的命运 160
四、新的性格163
第四节 人物的弱化与深化 164
第五节 被加戏的配角167
第八章 故事内涵—放大的世界观 169
第一节 忠于原著 170
第二节 主题社会化、问题化172
第三节 将立场调暖173
第四节 主题置换 177
第II部分 改编文本研究
第九章 新叙事视角与好莱坞的高概念—严歌苓的小说与电影改编185
第一节 《归来》—女性叙事的消解与留白 187
第二节 《金陵十三钗》—新叙事视角与高概念 192
第三节 《少女小渔》—重建女性与社会历史叙事 200
第十章 用喜剧的方式演绎悲剧—刘震云的小说与电影改编205
第一节 新写实主义207
一、千人一面207
二、拒绝深度207
三、偶然性对命运的改变 208
四、原生态生活 210
五、反讽 211
第三节 《一句顶一万句》—孤独者的群像 213
第四节 《我不是潘金莲》—悲剧之中，一地喜剧 217
一、开场与结局 218
二、拧巴的人物 222
三、悲剧与喜剧 223
四、圆形画面224
第十一章 隐喻的意象世界—张艺谋的电影与小说改编 227
第一节 电影叙事改编229
一、叙事视角229
二、女性叙事策略 232
三、意象性、纪实性、隐喻性233
第二节 《红高粱》—红色的意象世界236
第三节 《秋菊打官司》—纪实与隐喻239
第四节 《菊豆》—符号世界中的人性思考 242
第十二章 魔幻与真实之间的寓言—姜文的电影与小说改编 245
第一节 魔幻与寓言的改编风格 247
一、魔幻与寓言 247
二、景别与色彩 249
三、极简对白250
第二节 《阳光灿烂的日子》—在现实与梦境中穿梭的青春252
第三节 《太阳照常升起》—有关“尊严”的寓言257
第四节 《让子弹飞》—荒诞背后是人性的真实 262
关于本书
电子工业出版社魔方是2018年由电子工业出版社出版,作者李晶。
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