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风行全美30年，与麦基《故事》齐名的编剧圣经，《加勒比海盗》《星球大战》编剧导师特鲁比带你22步写出好故事，彻底理解经典电影与小说。
内容简介
好莱坞首屈一指的故事写作顾问，约翰·特鲁比作家工作室创始人。先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家机构担任故事写作顾问和“剧本医师”，“诊断”过的影视剧本超过1800部。
特鲁比的剧本写作与类型创作课程，已吸引全球数万人上课，学生包括作家、编剧、导演、制片人，诸多好莱坞卖座电影都出自他的学生之手，比如《西雅图夜未眠》《星球大战》《怪物史莱克》《猩球崛起》《加勒比海盗》《X战警》《王牌对王牌》《亚当斯一家》《美食总动员》……多位《纽约时报》畅销书作者、文学奖得主，也是他的学生。
《故事写作大师班》是他30年故事创作与教学经验的精华，已经畅销十余年，包含故事写作的整套秘诀，可以让创作者精准找到对的方法，写出引人入胜的好故事。
作者简介
作者丨约翰·特鲁比 John Truby
好莱坞首屈一指的故事写作顾问，约翰·特鲁比作家工作室创始人。先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家机构担任故事写作顾问和“剧本医师”，“诊断”过的影视剧本超过1800部。
特鲁比的剧本写作与类型创作课程，已吸引全球数万人上课，学生包括作家、编剧、导演、制片人，诸多好莱坞卖座电影出自他的学生之手，比如《西雅图夜未眠》《星球大战》《怪物史莱克》《猩球崛起》《加勒比海盗》《X战警》《王牌对王牌》《亚当斯一家》《美食总动员》……多位《纽约时报》畅销书作者、文学奖得主，也是他的学生。
《故事写作大师班》是他30年故事创作与教学经验的精华，已经畅销十余年，包含故事写作的整套秘诀，可以让创作者精准找到对的方法，写出引人入胜的好故事。
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译者 | 江...
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章节目录
版权信息
01 故事的空间与时间
1.1 讲故事的人和听故事的人
1.2 故事
1.3 故事主体
1.4 故事的运行
1.4.1 线性故事
1.4.2 迂回式故事
1.4.3 螺旋式故事
1.4.4 分支式故事
1.4.5 爆发式故事
1.5 写出你的故事
02 故事前提
2.1 故事前提是什么？
2.2 发展你的故事前提
2.2.1 第一步：写出能改变你人生的东西
2.2.2 第二步：探索有哪些可能性
2.2.3 第三步：找出故事面临的挑战与问题
2.2.4 第四步：找出故事的设计原则
2.2.5 第五步：确定故事意念中最好的角色
2.2.6 第六步：思索中心冲突
2.2.7 第七步：思考单一因果关系线
2.2.8 第八步：确定主角可能会有的角色转变
2.2.9 第九步：找出主角可能的道德抉择
2.2.10 第十步：判定故事对观众的吸引力
写作练习1——创作故事前提
03 故事结构七大关键步骤
3.1 弱点/需求
3.2 欲望
3.3 对手
3.4 计划
3.5 对决
3.6 真实自我的揭露
3.7 新的平衡点
写作练习2——活用故事结构七大步骤
04 角色
4.1 角色网络
4.1.1 根据角色在故事中的功能来建构角色网络
4.2 依原型建构角色网络
4.3 赋予网络中的角色个性
4.4 塑造你的主角
4.4.1 塑造主角第一步：满足出色主角的要求
4.4.2 塑造主角第二步：角色转变
4.4.3 塑造主角第三步：欲望
4.4.4 塑造主角第四步：对手
4.5 建构冲突
4.5.1 四角对立
写作练习3——塑造你的角色
05 道德论点
5.1 从设计原则中找出主题要旨
5.1.1 游历
5.1.2 单一重大象征
5.1.3 在单线情节进程中联结两个重大象征
5.2 将主题划分为不同的对立
5.2.1 主角在道德层面的抉择
5.2.2 让每个角色成为主题的一种变奏
5.2.3 将角色的价值取向置于冲突之中
5.3 通过结构来传达主题
5.3.1 道德论点：基本策略
5.4 道德论点的变奏
5.4.1 善与恶
5.4.2 悲剧
5.4.3 动之以情
5.4.4 讽刺/嘲讽
5.4.5 黑色喜剧
5.5 合并道德论点
5.6 独特的道德愿景
5.7 通过对白呈现道德论点
写作练习4——勾勒道德论点
06 故事世界
6.1 从故事设计原则中找出故事世界
6.2 故事发生的场域
6.2.1 创造故事场域
6.2.2 场域中的对立
6.3 为故事世界增添细节
6.3.1 自然环境
6.3.2 天气
6.3.3 人造空间
6.3.4 工具
6.4 将这个世界与主角的整体发展联结在一起
6.4.1 故事世界与主角共同发展
6.5 故事世界中的时间
6.5.1 过去的谬误与未来的谬误
6.5.2 季节
6.5.3 仪式与节日
6.5.4 一天的时光
6.5.5 完美的一天
6.5.6 时限终点
6.6 以结构打造故事世界
写作练习5——创造故事世界
07 象征网络
7.1 象征如何运作
7.2 象征网络
7.3 故事象征
7.3.1 象征线
7.4 角色象征
7.4.1 神类角色象征
7.4.2 动物类角色象征《欲望号街车》
7.4.3 机器类角色象征
7.4.4 其他角色象征
7.5 主题象征
7.6 故事世界象征
7.7 行动象征
7.8 物件象征
7.8.1 神话中的象征物件网络
7.8.2 恐怖故事中的象征物件网络
7.8.3 西部故事中的象征物件网络
7.9 象征网络运用实例
写作练习6——创造象征
08 情节
8.1 有机的情节
8.2 情节的类型
8.2.1 旅程式情节
8.2.2 三一律式情节
8.2.3 揭露式情节
8.2.4 反情节
8.2.5 类型情节
8.2.6 多线式情节
8.3 创造有机情节
8.4 故事结构的二十二个步骤
8.4.1 真实自我的揭露、需求、欲望
8.4.2 幽灵与故事世界
8.4.3 弱点/需求
8.4.4 触发事件
8.4.5 欲望
8.4.6 一个或多个盟友
8.4.7 主要对手/谜题
8.4.8 其实是对手的假盟友
8.4.9 第一次揭露和抉择：改变的欲望和动机
8.4.10 计划
8.4.11 对手的计划和主要反击
8.4.12 驱动力
8.4.13 盟友的攻击
8.4.14 看似落败
8.4.15 第二次揭露和抉择：执迷不悟的驱动力、改变的欲望和动机
8.4.16 对观众的揭露
8.4.17 第三次揭露和抉择
8.4.18 闸门、严酷考验、体验死亡
8.4.19 对决
8.4.20 真实自我的揭露
8.4.21 道德层面的抉择
8.4.22 新的平衡点
8.5 揭露序列
8.6 故事讲述者
8.6.1 意识到你的故事讲述者可能就是真正的主要角色
8.6.2 在戏剧性的情境中引入故事讲述者
8.6.3 找出好的引爆点，让他说出故事
8.6.4 故事讲述者在故事开头不应具有全知能力
8.6.5 试着以一个独一无二的结构而非简单的时间顺序，把故事说出来
8.6.6 故事讲述者奋力找出并说出真相时，应试着采用不同的讲述方式
8.6.7 故事讲述的框架应在故事来到四分之三时结束，不要持续到结尾
8.6.8 讲述故事的行为应该引领故事讲述者去往真实自我的揭露
8.6.9 考虑让故事讲述者去探索这个问题：讲述故事这样的行为，对讲述者本身或其他人，也许是不道德的，或将造成毁灭性的结果？
8.6.10 故事讲述行为应引发最后的戏剧性事件，那往往是主角的道德抉择
8.6.11 不要助长这种错误观念：角色死亡，因而完整而真实的故事可以被讲出来了
8.6.12 深刻的主题应该和创造力的真与美有关，但与英雄式行动无关
8.6.13 请留意：不要有太多故事讲述者。
8.7 类型
写作练习7——创造你的情节
09 场景编排
9.1 多线式情节的场景编排
写作练习8——场景编排
9.2 侦探或犯罪故事场景编排
9.3 交叉剪辑场景编排
9.4 爱情故事的场景编排
9.5 社会奇幻故事的场景编排
10 场景建构与交响乐式的对白
10.1 建构场景
10.2 复杂场景或潜文本场景
10.3 对白
10.3.1 第一音轨：故事对白——旋律
10.3.2 第二音轨：道德对白——和声
10.3.3 第三音轨：关键词、短语、口号及声音——重奏、变奏、主导旋律
10.4 场景
10.4.1 开头
10.4.2 采用直接计划
10.4.3 价值取向的冲突
10.4.4 对手的道德辩白
10.4.5 独白
10.4.6 结局
10.5 场景建构杰作
10.5.1 瑞克的开场场景
10.5.2 瑞克和雷诺的第一个场景
10.5.3 瑞克和伊尔莎的第一个场景
10.5.4 瑞克和雷诺的结局场景
10.5.5 《教父》开场场景
10.5.6 麦克提出计划，准备消灭索罗佐和警官
10.5.7 《教父》结局场景
写作练习9——场景写作
11 永不完结的故事
故事写作大师班是2019年由湖南文艺出版社出版,作者[美]约翰•特鲁比。
得书感谢您对《故事写作大师班》关注和支持，如本书内容有不良信息或侵权等情形的，请联系本网站。
