20世纪80年代到今是中国近现代以来**具变革的年代，这是中国的黄金时代，也是中国纪实摄影的黄金时代。《在路上跨越时代的影像记忆》汇集了30余组中国**优秀的人文纪实摄影师的拍摄专题。这些摄影师中既有安哥、李江树、杨延康、贾国荣等知名摄影家，也有当下甚具影响力和传播力的年轻摄影师。本书纳入的摄影专题具有拍摄时间跨度大、拍摄深入、拍摄范围广泛、表现手法多样等特点。这些作品感人到深，耐人寻味，是我们这
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内容简介
本书旨在通过富有范例意义的影像叙事作品，探究影像与话语、图像与故事的讲述、记录与影像中的音面关系、历史的再现与虚构、艺术表现和证词记忆之间的张力，以及影像的美学效果与影像再现的伦理限度，揭示作为社会自我表述的影像叙述与社会记忆、自我重塑和身份认同等问题之间的多重关联。
章节目录
- 封面
- 前折页
- 书名页
- 绪论
- 第一节 一个沉默的问题
- 第二节 一种记忆或一种虚构
- 第三节 一种提问的方式
- 第四节 本书研究方法
- 第一章 社会记忆：荒漠与废墟
- 第一节 纪录片中的话语与空场
- 第二节 作为社会记忆索引的空场和废墟
- 第三节 “紧缩”的空间：创伤记忆的表达
- 第四节 记忆话语的可视性转化
- 第二章 可见的与可说的
- 第一节 静止的摄影图像：拒绝艺术表现的见证
- 第二节 影像叙述的情节化再现
- 第三节 情节剧叙述与历史叙事之间的断裂
- 第四节 图像与声音的多重关联与相互转换
- 第三章 声音的见证
- 第一节 音画关系：图像的音乐生成
- 第二节 “听到别处”：声音和不可见物的关联
- 第三节 声音和历史场景的关联
- 第四节 差异和对比：歌声的见证
- 第五节 “幸存”的歌声：记忆的另一种维度
- 第六节 声音与影像的对位关系
- 第七节 音乐：影像意义的生成
- 第四章 影像与语言
- 第一节 奥斯维辛难题：影像再现的禁忌
- 第二节 社会记忆的伦理维度与影像再现的审美张力
- 第三节 “再现的禁令”：伦理和美学的争议
- 第四节 面对知情者的沉默：语言表达的限度
- 第五节 消除记忆的沉默：对创伤经验的言说
- 第五章 作为证词记忆的《浩劫》
- 第一节 《浩劫》：见证的影像
- 第二节 “可见性”之不同：记忆、身份与视角的差异
- 第三节 “化身”与“复活”般的影像视觉
- 第四节 探究细微之处的可见性：电影导演的见证
- 第五节 叙事、偏见和回忆：纠结的冲突与悖谬
- 第六节 记忆的碎片：拒绝总体化和概念化的见证
- 第七节 重复与归来：影像的自我发现或艺术的力量
- 第六章 社会记忆的喜剧化
- 第一节 历史悲剧的“喜剧再现”
- 第二节 模仿、相像到变形的艺术再现机制
- 第三节 “被审查的”记忆：喜剧化再现的禁令
- 第四节 真实与虚幻：大屠杀喜剧化叙述方式的复杂化
- 第五节 喜剧影像的风格原型：自我讽刺意味的意第绪喜剧
- 第六节 历史事件的原型在影像叙述中的重复与象征
- 第七章 “历史天使”的视觉焦虑
- 第一节 “倒霉的天使”：历史作为灾难性图景的想象
- 第二节 “视觉的焦虑”：“观看”的“翻转”
- 第三节 视觉冲突后的身份认同焦虑
- 第四节 “被毁灭的博物馆学”：灾难性历史图景的可见性
- 第五节 记忆的转折：言说被压抑的记忆
- 第六节 记忆的扩展：二战后德国式英雄的叙事
- 第七节 “讲述禁忌”：《蟹行》中的德国受害者记忆
- 第八节 社会记忆的不同面孔：自我认同的重塑
- 结语
- 参考文献
- 版权页
- 后折页
- 封底
展开全部
影像叙述与社会记忆是2015年由社会科学文献出版社出版,作者王艺涵 著。
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