这是一本关于书法字体设计的教程。书法是中国传统文化中的一大特色，本书以案例的方式讲解和展示了书法在设计中的应用。
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内容简介
本书从隋唐文字学之于书学的角度切入，论述了文字学之于隋唐书法及其书学理论所起的奠基作用。隋唐五代的文字学成绩很大，尤其是字样学很有特色，文字学素养是书学研究者的基础，唐代大书家、书学理论家都在这上面有很深的修养，诸如虞世南、张怀瓘、李阳冰、颜真卿等。如果没有文字学的奠基，唐代书法美学要想傲视千古，是不可想象的。
章节目录
- 封面
- 前折页
- 书名页
- 序言
- PRÉFACE
- 前言
- 第一章 寸辖制轮：隋唐文字学之于书学
- 第一节 “讹替滋生”用字现状与字样学之发生
- 第二节 “颜氏字样”与字样学之生成
- 第三节 唐玄宗与欧阳融的字学著述
- 第四节 张参《五经文字》与唐玄度《新加九经字样》
- 第五节 李阳冰、徐锴之说文学及其书学成就
- 第二章 气运有当的隋代书法美学
- 第一节 智永：承前启后的一代宗师
- 第二节 得右军骨的智果及其《心成颂》
- 第三章 凌乎绝顶的初唐书学
- 第一节 欧阳询书法及其书论
- 第二节 德义双绝：虞世南及其书论
- 第三节 卓越前古的唐太宗及其书论
- 第四节 中国书学第一经典——《书谱》
- 第五节 人多艺数的李嗣真及其《书品后》
- 参考文献
- 版权页
- 后折页
- 封底
展开全部
隋初唐书法美学研究是2020年由社会科学文献出版社出版,作者著。
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东山魁夷（1908-1999）作为东方美的现代探索者，他的绘画既有浓郁的民族情调，又彰显出现代艺术风格，被誉为“现代日本绘画之父”。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，再眺望日本，先倾斜一方，再寻求平衡；为我们营造了一个清澄、静寂的艺术世界，那种绚烂之极归于平淡的艺术境界也正是他的人生境界。东山魁夷的艺术既是西方的，更是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是
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本书共分三个模块，内容包括：书法鉴赏概论、书法艺术的嬗变过程、书法作品鉴赏。
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本书是依照教育部2006年3月颁发的《全国普通高等学校公共艺术课程设置指导方案》的指导思想、课程目标和具体要求而编写的。主要内容包括设计美学概念论、设计审美现象论、设计审美要素论、设计审美表现论、设计审美心理论、设计审美历史论、设计审美趋势论等。本书既可作为普通高等学校非艺术专业开设公共艺术课程的教材，也可作为艺术院校各专业和普通高校各艺术专业的教材，还可作为广大社会青年的自学用书。
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本书共分五章，首先从美的常识性问题入手，深入阐释关于设计的规律与核心要素问题；接着引入方法论，用系统的方法重新审视以往的设计作品，提高学生审美的感悟力；**后探讨所有设计人员关注的问题，即创新意识对设计的影响。除了理论阐述外，每一章内容中都有大量的个案分析，个案的范围涉及设计的各个领域。书中对个案的分析也非常详细深入，对设计类学生来说大有裨益。
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易和书法》是严泉生先生和熊贤晶女士两位学者根据汉字来源于易经八卦，其方块字形符合阴阳八卦易经之理的基础上创造出来的一种以阴阳、太极来指导书写艺术的一种全新书法理论。在汉字书法中，达到字字存太极，笔笔有阴阳。严、熊两位学者应用博大精深的易经文化与源远流长的汉字书法文化进行完善结合，从而使书法艺术符合阴阳自然规律，蕴含天地正气。具备一个良好的吉象。从而调节书写者的心态，精神气。达到自然界天人合一、至美
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