内容提要

本书以“故事原理”为基础，分析了“编剧原理”的深层规律和实践技术。“故事原理”主要从故事的特征与价值、故事的品性与基因、故事形态、故事的功能，以及故事的基本模式等方面论述故事创作的基本原理，“编剧原理”部分则结合具体的创作案例，从影视剧的特征、影视剧的叙事语言、叙事传统和叙事结构，以及各种类型影视剧的基本故事模式等方面论述了影视剧编剧的基本原理和基本技巧。书中附录部分则包括一个电影剧本和两个剧本项目分析报告，可以作为创作案例供读者参考。

本书可作为业内编剧、导演、制片人、项目策划、文学编辑的实用工具书，也可以作为高等院校戏剧影视文学、导演、制片和编剧专业学生的专业教材和教学参考书。

序

谢谢晓春先生对我的信任，把他的著作《编剧原理》发给了我。实话实说，我过去不相信读编剧理论的书可以学会编剧，很多编剧大家也有同样的看法。我教电影导演57年了，对我的教学和创作非常重要的参考书也是屈指可数的，例如小川绅介《小川绅介的世界》、山田洋次《我是怎样拍电影的》、伊文思《摄影机和我》。这类书有个共同特点：没有高深的理论，但是非常实用，对电影创作很有指导意义。陈晓春的这本书亦是如此。

坦率地说，我最怕看那些为了评职称或出于功利目的而写的“书”。我过去也为那样的书写过违心的话，那些书虽不能说是一无是处，但它们是毫无观点、缺乏个性、可有可无的。我是“八零后”（此处意为“年过八十”——编者注）的老人了，眼睛也不亮了，但是仍为陈晓春的书而感动。我很喜欢这种以自己的实践为基础写出来的教科书，不是那种坐在办公室找点儿别人的资料，随意编写出来的没有个人观点的东西。他本科学的是外国语言（西语系），不是影视专业的学生，但是他在中国传媒大学的教学实践中边学、边教、边创作，他教编剧、教制片，在教学和创作实践的过程中写出了很多部专著，有的还被评为优秀教材，广受学生的欢迎。他写这两本书的时候早已经评过教授职称，并且也快到退休年龄了，他是真的“有话要说”。这些“有感而发”的话是自己的经验，或者是教训，是值得后来的朋友们重视的。

通常情况下，教科书是教授创作规律和方法论的，老师在课堂上是不能教“挣钱法”的，陈晓春的编剧专著中却毫不掩饰地表现了“商业气息”，我想这和他教授制片专业有关系。的确，时代进步了，我们不能只讲政治、讲文化、讲思想，却不计成本、不考虑经济效益了，因此陈晓春先生的编剧专著也体现了时代的进步。

我的教学经验也证明了，不要净讲自己“过五关斩六将”的风光事，讲一讲“走麦城”的失败教训对学子们也是有益的。陈晓春的书不唬人，很平实，通过自己和他人的创作实践，带出容易理解的创作理论。相信这本书会和陈老师的其他著作一样发挥作用，为年轻的朋友提供帮助。

司徒兆敦

2021年12月于北京电影学院寓所

推荐语

来自实践中的理论，长青；

理论指导下的实践，管用。

——中国电视剧制作产业协会副会长、金牌制片人 王鹏举

代表作品：《京华烟云》《天龙八部》等

“师者，所以传道授业解惑也”，晓春老师是北大硕士，在中国传媒大学专授影视制作。这本书从影视制作的角度深入浅出地向我们传授编剧理论与实践的技巧，对当今浮躁的影视制作“低门槛时代”具有非凡的意义。技巧即“套路”，俗称“行活儿”，是入门的最低要求，只有“学会套路”，才能“战胜套路”。传道藏于授业解惑之中，无论是初学者还是“老炮儿”，只要认真阅读，都能从中受益。

我很喜欢书中的一句话：任何艺术都可能沦为商品，不管创作者本人是否愿意。我们也总能从好的商品中挖掘出特别的艺术属性。

——长春电影制片厂总导演、国家一级导演 雷献禾

电影《离开雷锋的日子》，电视剧《大雪无痕》

《大江东去》《老娘泪》导演