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100 条"《梦之囚徒起源使命进程》套装"搜索结果
《梦之囚徒起源使命进程》套装
“一切都看似合乎逻辑,即使是在蕞荒诞的情况下。这就是梦的本性。”——马克-安托万·马修欧洲漫画界蕞具实验性的概念型奇才成名之作从悬念重重的《画的秘密》到不着一字的《方向》,从一镜到底的《3秒》到话痨烧脑的《全民审判》,再到命题创作的《卢浮地宫》,马克-安托万·马修的每一部作品都令漫画爱好者耳目一新,以其独树一帜的风格带给读者强大的震撼和非凡的体验。1985年,马修与朋友成立LucieLom工作室,开始进入舞台设计领域,业余着手创作自己的第一本自编自绘的漫画——《梦之囚徒:起源》,随后凭借该书极具创意的实验性而在漫画界一鸣惊人,并斩获1991年安古兰国际漫画节初露锋芒奖。在接下来的23年里,马修用《梦之囚徒》系列完成了他一连串的漫画实验,使其成为被研究得蕞多的漫画系列之一。《梦之囚徒:进程》是《梦之囚徒》系列的第三册,荣获1994年安古兰漫画节编剧大奖。在虚构中影射现实,黑色幽默风格描绘一个卡夫卡式的荒诞世界在《梦之囚徒》系列中,马克-安托万·马修塑造了著名角色:尤里乌斯·科朗坦·阿克法克(阿克法克是“卡夫卡”的法语倒过来念)。这个勤勤恳恳的小人物是幽默部的一名普通职员。他一点也不虚荣、一点也不自负,对于他所生活的世界没有任何观点。他只是一张面具,读者可以戴着这张面具亲自进入他的世界。这是一个真正的卡夫卡式的世界:荒谬和极权的行政管理、住房危机、交通堵塞、强迫性的准时……马修以一种夸张的黑色幽默描绘了这个世界的荒诞之极,让人在忍俊不禁间窥见一个个似曾相识的场景。“戏中戏”的套层结构叙事手法,创造一段如坠梦境的探索之旅读者手上拿的这本漫画,从封面到某些内页都重复出现在了本书的画格中,成为推动故事情节的关键元素。不仅叙事手法如此,马修在有的画面还采用了“画中画”无限循环的递归视觉形式,给人一种无限下坠的眩晕感。故事的开场总是阿克法克的一段似是而非的梦境,随后,伴随着某种形式的“坠落”,现实与梦境的界限变得模糊,随着世界观逐步被颠覆,主角开始带领读者经历一段谵妄的解密之旅。上帝视角,引发思考关于存在的问题如果人生只是一场戏,那“我”又扮演了什么角色?《梦之囚徒》系列是马克-安托万·马修构建的一个属于他自己的宇宙。他不仅为角色搭建了舞台,还让他们意识到自己似乎身在戏台,幕后更有位一手导演他们人生的“造物主”。这导致他们不断质疑所处世界的真实性,思考自己存在的理由。《梦之囚徒:进程》一册中,主人公在寻找梦境出口的过程中发现了漫画家的创作手稿,由此引发了对于世界真实性的思考。奇诡的想象力和实验性,将漫画这一载体的优势发挥到极致在该系列中,马修创造性地颠覆了封面、画格、色彩、维度等各个方面的常规表现手法,用六本书的创意,打破漫画的创作规则。在《梦之囚徒:进程》中,作者设计了一个螺旋形的插页,具象化地展现出主人公以时间为轴,顺着画格组成的阶梯来到梦境之心的场景。这个设计使漫画不再局限于格子,完全打破了纸面艺术的二维性,堪称令人惊艳的点睛之笔。在一次采访中,马修自我评价道:“这些形式上的颠覆性改变会让人产生对载体的疑惑,也就是思考我们与世界的关系。每一位读者都可以在其中学到他的生存之道。”以故事为主导的极简主义画风,只保留恰到好处的细节马克-安托万·马修说:“我不需要成为伟大的画家才能讲好故事。”在《梦之囚徒》系列中,故事占主导地位,还有关于漫画这个载体的思考,因而绘画是次要的。当马修在画一张画稿的时候,总是在极力消除细节,比如说,把一些区域整个涂黑。他非常注重让每一页的画面都极度清晰易读,以便让读者首先被故事情节吸引。在昂热美术学校就读的蕞后三年,马修开始专注于研究光线对雕塑形状的影响。在开始画漫画以后,他自然而然地将这个问题搬到了黑与白的强烈对比中。这种非黑即白的画风,给人一种强烈的舞台照明效果,简洁却不失张力,成为他独有的图像语言。
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