心鉴秋月:米芾的艺术史微观叙事

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透过米芾笔记,追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值。

内容简介

中国艺术史的两大叙事体例于唐宋时臻于成熟:一是借用正史体例的艺术通史,二是传衍稗史志怪的私人艺术笔记。

由于宋代及以后,以个人见闻、微观叙事见长的艺术笔记,无论是数量,还是学术影响力,都远超体现宏大历史叙事意识的艺术通史。

因此,通过著述家及其文本案例,追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值,就是重审传统艺术史学的一个重要角度。

作为著述家,米芾既参与过官方艺术通史的编撰,也因其自由、多变而具创见的五本笔记闻名于史。

本书通过对其生平及著述的考察,米芾在宋前艺术著述的基础上,思考艺术著述的写作体例和艺术史论研究中的叙事对象问题,放弃了以朝代为类目、以艺术家为中心的宏观“叙史”品评体例,逐渐建构起以艺术作品为中心的微观“叙事”模式。

作者简介

作者李浩然,清华大学美术学院在站博士后,东南大学艺术学院艺术学理论博士,主要研究方向为中国古代画论,发表艺术史领域论文多篇。

章节目录

版权信息

序 米芾与艺术史的微观叙事

导论 笔记体艺术著述的叙事转向: 由宏观“叙史”到微观“叙事”

第一章 米芾艺术史微观叙事的学术情境与个人取向

第一节 米芾艺术史微观叙事的学术语境

一、宋代士人游艺鉴藏的社会风尚

二、宋代公私艺术著述的历史文化动因

三、宋代艺术品评的叙事转向

第二节 米芾艺术史微观叙事的个人条件与取向

一、米氏家风与米芾的艺文志趣

二、米芾的仕途、交游及艺术见闻

三、米芾艺术品藏录的笃好与志向

第二章 米芾艺术史微观叙事的视域转向: 从艺术家到艺术作品

第一节 米芾艺术史微观叙事的对象

一、艺术作品类

二、艺术家行迹及创作活动类

三、艺术工艺类

第二节 米芾艺术史的微观叙事转向

一、目的转向从以艺术家为中心到以艺术作品为中心

二、内容转向从为艺术家作传到对艺术作品本身的品鉴

三、语言转向从抽象性文学语言到纪实性、通俗化描写

第三章 米芾艺术史微观叙事的问题转向 从原作、原物到原意

第一节 基于原作的古法追寻与历史新见

一、从取法角度论原作精神

二、从变革角度论艺术原意

三、从传统角度论时俗流弊

第二节 妙物真性与原意探寻

一、作品“气格”与境界的优先

二、风格归因与年段叙事理念

三、作品真伪与辨别方法

第三节 清玩之物与生命精神

一、书画用纸:选择个体自由表达的最佳载体

二、赏鉴之印:艺术家对书画等级的标榜

三、装褫工艺:书画流芳的重要门径

四、悬画:对艺术作品审美属性的尊重

第四章 米芾艺术史微观叙事的方略

第一节 米芾艺术史微观叙事的时间特征

一、篇章的编排:米芾艺术著述的行文次序及其时间意识

二、时序的设计:米芾艺术史的叙事时间顺序

三、详略的调节:米芾艺术史的叙事节奏

第二节 米芾艺术史微观叙事的空间意涵

一、米芾艺术史微观叙事与地志物理空间的呈现

二、米芾艺术史微观叙事对宋代社会文化空间的投射

三、米芾书画舫的微观空间建构

第三节 米芾艺术史微观叙事的视角

一、视角之意义:功能与类型

二、米芾在视角运用上的变异与突破

第五章 米芾艺术史微观叙事的学术价值

第一节 个体经验与艺术史论研究的路向拓展

一、“唐宋变革”历史场景中的唐宋艺术转型

二、转型思潮下米芾对个体经验的重视

三、基于个体经验的艺术史微观叙事开始张扬

第二节 对文人艺术创作、鉴赏、杂著风气的推动

一、将文人艺术创作的写意精神推至新高度

二、米芾的艺术鉴赏标准对文人画价值观形成的先导作用

三、助推宋代笔记、随笔等杂著文体的涌现

第三节 微观叙事模式在后世的传衍

一、宋后艺术著述对微观叙事写作体例的继承

二、近当代艺术史写作方法对微观叙事的充实

结语

主要参考文献

后记

心鉴秋月:米芾的艺术史微观叙事是2023年由中华书局出版,作者李浩然。

得书感谢您对《心鉴秋月:米芾的艺术史微观叙事》关注和支持,如本书内容有不良信息或侵权等情形的,请联系本网站。

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