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透过米芾笔记，追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值。
内容简介
中国艺术史的两大叙事体例于唐宋时臻于成熟：一是借用正史体例的艺术通史，二是传衍稗史志怪的私人艺术笔记。
由于宋代及以后，以个人见闻、微观叙事见长的艺术笔记，无论是数量，还是学术影响力，都远超体现宏大历史叙事意识的艺术通史。
因此，通过著述家及其文本案例，追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值，就是重审传统艺术史学的一个重要角度。
作为著述家，米芾既参与过官方艺术通史的编撰，也因其自由、多变而具创见的五本笔记闻名于史。
本书通过对其生平及著述的考察，米芾在宋前艺术著述的基础上，思考艺术著述的写作体例和艺术史论研究中的叙事对象问题，放弃了以朝代为类目、以艺术家为中心的宏观“叙史”品评体例，逐渐建构起以艺术作品为中心的微观“叙事”模式。
作者简介
作者李浩然，清华大学美术学院在站博士后，东南大学艺术学院艺术学理论博士，主要研究方向为中国古代画论，发表艺术史领域论文多篇。
章节目录
版权信息
序 米芾与艺术史的微观叙事
导论 笔记体艺术著述的叙事转向： 由宏观“叙史”到微观“叙事”
第一章 米芾艺术史微观叙事的学术情境与个人取向
第一节 米芾艺术史微观叙事的学术语境
一、宋代士人游艺鉴藏的社会风尚
二、宋代公私艺术著述的历史文化动因
三、宋代艺术品评的叙事转向
第二节 米芾艺术史微观叙事的个人条件与取向
一、米氏家风与米芾的艺文志趣
二、米芾的仕途、交游及艺术见闻
三、米芾艺术品藏录的笃好与志向
第二章 米芾艺术史微观叙事的视域转向： 从艺术家到艺术作品
第一节 米芾艺术史微观叙事的对象
一、艺术作品类
二、艺术家行迹及创作活动类
三、艺术工艺类
第二节 米芾艺术史的微观叙事转向
一、目的转向从以艺术家为中心到以艺术作品为中心
二、内容转向从为艺术家作传到对艺术作品本身的品鉴
三、语言转向从抽象性文学语言到纪实性、通俗化描写
第三章 米芾艺术史微观叙事的问题转向 从原作、原物到原意
第一节 基于原作的古法追寻与历史新见
一、从取法角度论原作精神
二、从变革角度论艺术原意
三、从传统角度论时俗流弊
第二节 妙物真性与原意探寻
一、作品“气格”与境界的优先
二、风格归因与年段叙事理念
三、作品真伪与辨别方法
第三节 清玩之物与生命精神
一、书画用纸：选择个体自由表达的最佳载体
二、赏鉴之印：艺术家对书画等级的标榜
三、装褫工艺：书画流芳的重要门径
四、悬画：对艺术作品审美属性的尊重
第四章 米芾艺术史微观叙事的方略
第一节 米芾艺术史微观叙事的时间特征
一、篇章的编排：米芾艺术著述的行文次序及其时间意识
二、时序的设计：米芾艺术史的叙事时间顺序
三、详略的调节：米芾艺术史的叙事节奏
第二节 米芾艺术史微观叙事的空间意涵
一、米芾艺术史微观叙事与地志物理空间的呈现
二、米芾艺术史微观叙事对宋代社会文化空间的投射
三、米芾书画舫的微观空间建构
第三节 米芾艺术史微观叙事的视角
一、视角之意义：功能与类型
二、米芾在视角运用上的变异与突破
第五章 米芾艺术史微观叙事的学术价值
第一节 个体经验与艺术史论研究的路向拓展
一、“唐宋变革”历史场景中的唐宋艺术转型
二、转型思潮下米芾对个体经验的重视
三、基于个体经验的艺术史微观叙事开始张扬
第二节 对文人艺术创作、鉴赏、杂著风气的推动
一、将文人艺术创作的写意精神推至新高度
二、米芾的艺术鉴赏标准对文人画价值观形成的先导作用
三、助推宋代笔记、随笔等杂著文体的涌现
第三节 微观叙事模式在后世的传衍
一、宋后艺术著述对微观叙事写作体例的继承
二、近当代艺术史写作方法对微观叙事的充实
结语
主要参考文献
后记
心鉴秋月：米芾的艺术史微观叙事是2023年由中华书局出版,作者李浩然。
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