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透过米芾笔记,追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值。
内容简介
中国艺术史的两大叙事体例于唐宋时臻于成熟:一是借用正史体例的艺术通史,二是传衍稗史志怪的私人艺术笔记。
由于宋代及以后,以个人见闻、微观叙事见长的艺术笔记,无论是数量,还是学术影响力,都远超体现宏大历史叙事意识的艺术通史。
因此,通过著述家及其文本案例,追问艺术史微观叙事勃兴的现象、缘由与价值,就是重审传统艺术史学的一个重要角度。
作为著述家,米芾既参与过官方艺术通史的编撰,也因其自由、多变而具创见的五本笔记闻名于史。
本书通过对其生平及著述的考察,米芾在宋前艺术著述的基础上,思考艺术著述的写作体例和艺术史论研究中的叙事对象问题,放弃了以朝代为类目、以艺术家为中心的宏观“叙史”品评体例,逐渐建构起以艺术作品为中心的微观“叙事”模式。
作者简介
作者李浩然,清华大学美术学院在站博士后,东南大学艺术学院艺术学理论博士,主要研究方向为中国古代画论,发表艺术史领域论文多篇。
章节目录
版权信息
序 米芾与艺术史的微观叙事
导论 笔记体艺术著述的叙事转向: 由宏观“叙史”到微观“叙事”
第一章 米芾艺术史微观叙事的学术情境与个人取向
第一节 米芾艺术史微观叙事的学术语境
一、宋代士人游艺鉴藏的社会风尚
二、宋代公私艺术著述的历史文化动因
三、宋代艺术品评的叙事转向
第二节 米芾艺术史微观叙事的个人条件与取向
一、米氏家风与米芾的艺文志趣
二、米芾的仕途、交游及艺术见闻
三、米芾艺术品藏录的笃好与志向
第二章 米芾艺术史微观叙事的视域转向: 从艺术家到艺术作品
第一节 米芾艺术史微观叙事的对象
一、艺术作品类
二、艺术家行迹及创作活动类
三、艺术工艺类
第二节 米芾艺术史的微观叙事转向
一、目的转向从以艺术家为中心到以艺术作品为中心
二、内容转向从为艺术家作传到对艺术作品本身的品鉴
三、语言转向从抽象性文学语言到纪实性、通俗化描写
第三章 米芾艺术史微观叙事的问题转向 从原作、原物到原意
第一节 基于原作的古法追寻与历史新见
一、从取法角度论原作精神
二、从变革角度论艺术原意
三、从传统角度论时俗流弊
第二节 妙物真性与原意探寻
一、作品“气格”与境界的优先
二、风格归因与年段叙事理念
三、作品真伪与辨别方法
第三节 清玩之物与生命精神
一、书画用纸:选择个体自由表达的最佳载体
二、赏鉴之印:艺术家对书画等级的标榜
三、装褫工艺:书画流芳的重要门径
四、悬画:对艺术作品审美属性的尊重
第四章 米芾艺术史微观叙事的方略
第一节 米芾艺术史微观叙事的时间特征
一、篇章的编排:米芾艺术著述的行文次序及其时间意识
二、时序的设计:米芾艺术史的叙事时间顺序
三、详略的调节:米芾艺术史的叙事节奏
第二节 米芾艺术史微观叙事的空间意涵
一、米芾艺术史微观叙事与地志物理空间的呈现
二、米芾艺术史微观叙事对宋代社会文化空间的投射
三、米芾书画舫的微观空间建构
第三节 米芾艺术史微观叙事的视角
一、视角之意义:功能与类型
二、米芾在视角运用上的变异与突破
第五章 米芾艺术史微观叙事的学术价值
第一节 个体经验与艺术史论研究的路向拓展
一、“唐宋变革”历史场景中的唐宋艺术转型
二、转型思潮下米芾对个体经验的重视
三、基于个体经验的艺术史微观叙事开始张扬
第二节 对文人艺术创作、鉴赏、杂著风气的推动
一、将文人艺术创作的写意精神推至新高度
二、米芾的艺术鉴赏标准对文人画价值观形成的先导作用
三、助推宋代笔记、随笔等杂著文体的涌现
第三节 微观叙事模式在后世的传衍
一、宋后艺术著述对微观叙事写作体例的继承
二、近当代艺术史写作方法对微观叙事的充实
结语
主要参考文献
后记
心鉴秋月:米芾的艺术史微观叙事是2023年由中华书局出版,作者李浩然。
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