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全面讲解电影变革与展望，影视界必备参考。
内容简介
本书视点涉及早期电影，好莱坞从经典到新好莱坞的变迁，新浪潮与现代主义电影，女权主义的影像表述，电影叙事学、符号学的实践，世界性文化冲突语境中的影像话语，电视剧作的新动向，电视纪录片的新语言，后现代语式等诸方面的影视文本。作者努力使本书形成一个评析体系，并展现一个相对完整的关于影视发展与现状的学术视野。第2版增加了对港台电影和后现代电影的解读，本书可作为影视艺术等相关专业“影视作品解读”课程的教材，也可作为影视爱好者和研究者的参考用书。
作者简介
南野，原名吴毅，浙江传媒学院教授，出版有学术专著《结构精神分析学的电影哲学话语》、《影像的哲学——西方影视美学理论》、《电视：影像的重述世界》与诗歌选集《时代幻象》、《在时间的前方》等。
赵建飞，浙江传媒学院文学院教师，上海戏剧学院戏剧戏曲学博士。$$$$$南野，原名吴毅。浙江传媒学院电视艺术系教授。在《中国广播电视学刊》、《电视研究》、《文艺报》、《文汇报》、《南方电视学刊》等报刊发表电视理论文章多篇，获2001年电视金鹰奖电视艺术评论一等奖。在《人民文学》，《诗刊》、《上海文学》、《大家））等刊物上发表大量诗歌，诗理论，小说，小说评论等，作品被选入《中华诗歌百年精华》。《中国当代文学作品辞典》等数十种选本，并有诗作被译介至美国，日本等国家。已出版诗选集《在时间的前方》、《纯粹与宁静》，诗学文论专著《新幻想主义论述》，与人合作主编出版《中国先锋诗歌档案》。$$$$$南野，生于浙江玉环，1982年毕业于内蒙古大学汉语言文学专业，现为浙江传媒学院教授。主要著作有诗选集《在时间的前方》、《纯粹与宁静》，小说集《惊慌失措》，理论专著《影像的哲学——西方影视美学理论》、《新幻想主义论述》以及与梁晓明、刘翔合作主编的《中国先锋诗歌档案》等。另有大量优秀的诗歌、小说、诗理论、小说评论等发表在国内各大文艺报刊，作品被选人多种重要选本并译往国外。曾获2000年《上海文学》诗歌奖。$$$$$南野，生于浙江玉环，1982年毕业于内蒙古大学汉语言文学专业，现为浙江传媒学院教授。主要著作有诗集《时代幻象》，诗选集《在时间的前方》、《纯粹与宁静》，理论专著《影像的哲学——西方影视美学理论》、《新幻想主义论述》以及与梁晓明、刘翔合作主编的《中国先锋诗歌档案》等。另有大量优秀的诗歌、小说、诗理论、小说评论等发表在国内各大文艺报刊，作品被选人多种重要选本并译往国外。曾获2000年《上海文学》诗歌奖。$$$$$南野，原名吴毅，出生于浙江玉环，浙江传媒学院教授。出版有著作《结构精神分析学的电影哲学话语》《电视：影像的重述世界》，诗学文论集《新幻想主义论述》，诗歌选集《时代幻像》《在时间的前方》《纯粹与宁静》，小说集《惊慌失措》，与人合作主编《中国先锋诗歌档案》，与人合著《影视作品解读》，主持编著《浙江电视发展史》等。另有大量诗歌、小说、评论等发表，被选人多种选本及译往国外。
章节目录
版权信息
作者简介
前言
第一章在电影中实现对时空的支配
一、背景介绍
二、格里菲斯之前的电影
三、《一个国家的诞生》中对空间和时间的支配
（一）电影中的空间
（二）电影中的时间
结语
第二章经典好莱坞的巅峰之作
一、经典好莱坞
二、《卡萨布兰卡》：故事和背景
三、锁闭式的戏剧结构
四、黑、白、灰三色人物
五、形式：梦幻主义
结语
第三章探寻好莱坞美学观念变迁的轨迹
一、经典好莱坞戏剧美学的构成
二、处于类型片转折点的《正午》
三、新好莱坞成熟之作《美国丽人》
第四章 《四百击》：成长的痛楚
一、现代主义精神的“新浪潮”与“电影作者”风格的特吕弗
二、自传体影片与身份认同
三、《四百击》的童年情节
第五章 《广岛之恋》：心灵现象学与回忆的诗学
一、“左岸”之忆：“作家电影”的灵魂现象学
二、忘却的回忆：生之无助与爱之隐痛
三、回忆的诗学：此在的确证与灵魂的救赎
四、断片的美学：弥漫的联想与杂陈的细节
第六章人生如蚁而美如神
一、美丽的陷落
二、成长的故事
三、其他
第七章意识流电影杰作——《野草莓》
一、“意识流”电影缘起
二、心理疗伤之作——《野草莓》与导演伯格曼
三、《野草莓》中的意识流手法与深层意义
（一）梦境与反思
（二）意识流的电影表现法
第八章 《邦尼与克莱德》：“新好莱坞”的发轫之作
一、时代背景
二、反英雄的英雄形象
三、性和暴力
四、反类型片
结语
第九章生命二重奏
一、女性的感知视角
二、玄妙的构思
三、光影音流转之美
结语
第十章电影与伦理
一、艺术与道德
二、爱情与道德
（一）禁忌与突围
（二）大伦理与小道德
三、战争与伦理
结语：天国无界
第十一章有序的谎言世界
一、雷诺阿和法国诗意现实主义
二、诗意现实主义
三、《游戏规则》：是诗意现实主义吗？
四、真实和虚假——无序和有序
五、视听特性
第十二章女性的悲歌
一、女权主义理论缘起
二、对《末路狂花》的女权主义解读
（一）无所不在的男权压迫
（二）从“天使”到“魔鬼”
（三）公路上的“疯女人”
（四）如何规定女人？（“双性同体”说）
第十三章从《油炸绿番茄》看女性电影与经典叙事
一、女性电影与快感叙事
二、女性记忆与女性情谊
三、女性意识的觉醒
第十四章影像的多视角叙事典范
一、电影叙事学的一个实践
二、多视角的复合拼图
三、由视觉获得的对世界的隐喻
第十五章个人在世界性文化冲突中的困境与迷惑
一、对一部商业影片的复杂反响
二、影片所呈现的复杂意蕴
三、对世界性问题的一种表达
第十六章想象与现实，存在的双重意义
一、他者与想象性的母体
二、历史之实在界或现实的虚妄
三、自由与平衡的追寻
四、编剧读过拉康与类似影像
第十七章用镜头来观看
一、审美风格上的突破和继承
（一）现实主义的美学传统
（二）对纪实审美风格的探索
（三）与新现实主义
二、平视视角下展开的生活图景
（一）对现实的大规模采样
（二）开放的叙事模式
（三）细节与人物的精心安排
三、风格和手段
（一）镜头的运用
（二）声音的运用
结语
第十八章从《海角七号》到《一页台北》
一、一次寻找自我的尝试——《海角七号》的文化解读
（一）对《海角七号》进行文化解读的三个关键词
（二）影片不是一个单纯的青春故事，而是一次台湾人自我形象的想象和塑造
二、解构之刃下的本土风情，被消费的《一页台北》
（一）解构暴力，建构温情
（二）市民情趣和本土风情——疏离的“他者景观”
（三）契合消费社会的符号化书写——电影营销城市的成功尝试
结语
第十九章向电影靠拢的新电视剧经典《兄弟连》
一、电影化的表达与拍摄
二、打破传统的开放叙事
三、独特的战争视角与视野
第二十章重访丝绸路
一、超然客观的视角
二、纪实与写意交融
三、光、影、音的唯美运用
第二十一章情景喜剧《武林外传》
一、情景喜剧
（一）情景喜剧的历史和现状
（二）情景喜剧的概念
（三）情景喜剧的后现代特征
二、《武林外传》成功原因分析
（一）准确而狭窄的受众定位
（二）创造了一个现实投影下的游戏世界
（三）解构一切的精神贯穿全剧
结语
影视作品解读是2017年由中国传媒大学出版社出版,作者南野（编者）。
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