编辑推荐
本书首次富有成果性地运用皮尔士的符号学理论来探讨电影意义。
内容简介
本书的理论基础是皮尔士的符号学及其实用主义理论，Ehrat提出了一种崭新的方式探讨在三个主要领域中的电影意义：叙述表达，电影世界的侵占，以及电影的视角。本书作者力争采用一种综合全面的理论，与众多片面的“持中性”立场的观点不同，后者只是在某些不加批判地从心理学借用过来的“常识性”分析中派上用场。
作者简介
作者约翰奈斯·艾赫拉特，意大利宗座格列高利大学社会科学系教授。开设课程有：公共关系与传播、卢曼的传媒思想、传播哲学、社会理论。有《丑闻的力量：大众传媒中的符号学》《电影与符号学：皮尔斯与电影美学、叙事及再现》。
章节目录
版权信息
导论
1.符号、范畴分类、现实性及其与电影的关联
1.1 符号的使用
1.2 意义的建构
1.3 将行为作为一种实施来探索
1.4 行为的范畴
1.5 行为的范畴形式
1.6 关系逻辑学
1.7 皮尔斯符号学的形而上学
2.皮尔斯符号学及其在电影中的实际应用
2.1 电影“是”一类符号
2.2 电影的像似性：符号学的第一原理
2.2.1 皮尔斯符号学之意义
2.2.2 电影再现如何形成电影像似符？
2.3 从电影语用学到电影实效主义
3.何谓电影？
3.1 电影“是”横组合段
3.2 电影“是”符号功能
3.3 电影“是”感知
3.3.1 认知主义变体的共同特点
3.3.2 被认知的现实性以及符号中的认知
3.4 电影“是”移动的物质或时间
3.4.1 作为陈述活动的电影时间
3.4.2 作为直觉和分化的电影时间
3.5 电影会成为什么：比较、协调并拒绝理论对象
4.电影及电影理论中的叙述
4.1 叙述学的问题，皮尔斯及电影
4.2 符号的叙述时间
4.2.1 连续性
4.2.2 时间的符号化过程
4.3 电影时间
5.叙述、时间及各种叙述理论
5.1 利科的“摹创”（Mimesis）
5.2 海德格尔的“绽出”（Ekstasis）
5.2.1 利科根据亚里士多德重读海德格尔
5.3 亚里士多德的“诗学”（Poesis）
5.4 格雷马斯的“符号化”（Semiosis）
5.5 博德维尔的形式主义
5.6 奥尔米的《创世纪》
6.电影中的陈述活动
6.1 陈述活动：从模糊性到普遍性
6.1.1 陈述活动为何实用
6.1.2 作为符号过程的陈述活动
6.2 叙述的陈述活动
6.2.1 陈述活动理论（A）的电影标记
6.2.2 使用身份比喻的理论（B）
6.3 电影中的修辞陈述活动：修辞格的意义
6.4 电影中的美学陈述活动
6.4.1 审美问题
6.4.2 作为一种规范性科学的美学
6.4.3 作为感觉和思维联想的美学
6.4.4 审美符号的实用性
6.4.5 审美陈述活动或电影艺术的符号实践
6.4.6 审美像似符和电影“像似论”
6.4.7 电影叙述的审美及审美化
6.4.8 电影和某些像似理论中存在现实性的审美化
6.4.9 不同层面的美学：洛特曼和形式主义
6.5 电影中的两种美学过程
结语
参考书目
电影符号学：皮尔斯与电影美学是2015年由四川大学出版社出版,作者[意] 约翰奈斯·艾赫拉特。
得书感谢您对《电影符号学：皮尔斯与电影美学》关注和支持，如本书内容有不良信息或侵权等情形的，请联系本网站。
