纪录片创作

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内容简介

  本书详细介绍了选题、策划、拍摄、剪辑等纪录片制作的具体环节,并对纪录片的推广、发行和未来趋势进行了阐述。通过本书读者可以了解到,在纪录片制作中,纪录片人应该如何选择立场和位置,把握道德底线,以及如何看待纪录片的空间与造型及时间与叙事的关系等。本书既可作为影视艺术及相关专业的基础教材,也可以作为纪录片从业人士的可操作指南。

作者简介

  黎小锋

  纪录片导演,博士,同济大学艺术与传媒学院教授。2012—2013年访学于纽约大学Tisch艺术学院影视制作系。出版著作《作为一种创作方法的“直接电影”》等。作为导演、摄影的主要作品《昨日狂想曲》(76分钟,2016年)、《遍地乌金》(125分钟,2011年)、《我最后的秘密》(90分钟,2008年)、《无定河》(110分钟,2007年)、《夜行人》(90分钟,2005年)等,曾入围诸多海内外电影节并获“独立精神奖”“佳纪录片”等重要奖项。

  贾恺

  纪录片导演,博士,同济大学艺术与传媒学院副教授。出版译著《弗拉哈迪纪录电影研究》等。作为联合导演、剪辑的主要作品《昨日狂想曲》《遍地乌金》《我最后的秘密》《无定河》等,曾在诸多海内外电影节入围、获奖,多次播放于NHK《世界纪录片》、SMG《经典重访》等栏目,并被美国芝加哥、中国香港等地学术机构收藏。

章节目录

目 录

绪论 纪录片的定义、特征及功能 / 001

第一节 什么不是纪录片 / 001

一、非虚构 / 虚构:纪录片与剧情片的根本界限 / 003

二、新闻片与纪录片 / 005

三、专题片与纪录片 / 005

四、家庭自拍与纪录片 / 006

五、风光片、科教片与纪录片 / 007

第二节 纪录片的定义及特征 / 007

一、真实,还是真实的幻觉 / 009

二、现实,还是现实的隐喻 / 013

三、不可预知性,永恒的诱惑 / 017

第三节 纪录片的功能 / 020

一、见证现实生活,记录现实断面 / 020

二、参与政治斗争,推动社会进步 / 022

三、文化保护和文化传播 / 023

四、艺术表达 / 024

第一章  纪录片的风格流派与创作模式 / 025

第一节 “参与式观察”:弗拉哈迪的纪录电影 / 026

一 、去发现,去展示,电影作为探险的延伸 / 027

二、去生活,去拍摄,雕刻现实的“心像” / 029

三、在“参与式观察”中搬演 / 031

第二节 “电影眼睛”:维尔托夫与“真理电影” / 036

第三节 “我以电影为讲坛”:格里尔逊与“英国纪录片运动” / 044

第四节 “墙上的苍蝇”:“直接电影” / 049

一、“直接电影”的缘起 / 049

二、“直接电影”作为一种创作方法 / 051

三、“直接电影”的美学特征 / 055

四、“直接电影”与当代中国纪录片 / 057

第五节 “触发—感应”:“真实电影” / 060

第六节 建构真实的过程:后现代主义色彩的纪录片 / 066

第七节 穿越各种流派的“飞翔者”:以伊文思为例 / 070

一、先锋电影时期的实验作品:《桥》和《雨》 / 071

二、摄影机参与到政治斗争中来 / 073

三、在“真实电影”与“直接电影”之间:《愚公移山》系

列影片 / 074

四、后现代主义色彩的纪录电影:《风的故事》 / 077

附录 比尔·尼科尔斯对纪录片的分类 / 081

第二章 纪录片人的位置、立场与道德底线 / 083

第一节 纪录片人的位置和立场 / 083

一、作者与控制 / 083

二、是回避,还是介入 / 084

三、立场与观点:呈现与并置 / 089

四、立场与距离:以纪录片《平衡》为例 / 092

第二节 纪录片的法律边界与道德底线 / 094

一、隐私公众化与法律问题 / 094

二、被摄者的权益与制作者的权益 / 096

三、在现实法则与个人道德之间 / 098

四、纪录片:“分享”的可能性 / 103

附录 关于《车站》:基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色 / 105

第三章 纪录片的时间与叙事 / 108

第一节 纪录片的时间 / 108

一、纪录片的放映时间 / 108

二、纪录片的三种叙事时间 / 109

三、纪录:时间的炼金术 / 112

第二节 视点 / 115

一、视点与叙述方式 / 115

二、视点的威力:里芬斯塔尔的启示 / 121

第三节 纪录片的叙事 / 122

一、还原完整的信息之场 / 122

二、过程:纪录片的叙事核心 / 124

三、叙事过程的中断与缝合 / 125

第四章  纪录片的空间与造型 / 130

第一节 纪录片的空间 / 130

一、大环境与小环境 / 130

二、长镜头、景深镜头与空间统一性 / 134

三、纪录片的画外空间 / 136

第二节 纪录片的空间造型 / 137

一、为内容寻找一种恰如其分的形式 / 137

二、焦距与视角 / 139

三、确立景别的依据 / 141

四、纪录片的构图 / 142

五、光影与戏剧性 / 145

六、色彩与情绪基调 / 146

第三节 景别、角度和构图的表意性:以弗拉哈迪为例 / 147

第五章 选题与策划 / 152

第一节 选题来源及标准 / 152

一、寻找选题,是纪录片创作的初步 / 152

二、寻找自己瞩目的中心 / 154

三、题材的可操作性 / 160

第二节 策划文案与拍摄大纲 / 161

一、策划文案 / 161

二、准备拍摄大纲 / 167

附录一 纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案(有删节) / 170

附录二 受访拍摄同意书 / 173

第六章 纪录片的拍摄阶段 / 174

第一节 搭建你的工作班底 / 174

一、了解纪录片制作的各个环节 / 175

二、选择适合自己的拍摄方式 / 181

第二节 机位的设计和摄像机的运动 / 182

一、是否使用三脚架:选择你的镜语风格 / 182

二、机位的设计 / 184

三、摄像机运动:依据与原理 / 184

四、镜头运动的原理:摄像机的运动需要激发 / 185

第三节 采访作为一种触发的方式 / 187

一、旁观还是触媒 / 187

二、怎样采访 / 188

第四节 做一个纪录片的“狙击手” / 191

第七章 后期剪辑 / 192

第一节 剪辑作为一种艺术 / 192

一、剪辑:为素材寻找一种恰如其分的形式 / 192

二、剪辑从哪里开始 / 193

三、对现实的创造性处理 / 194

四、解说与字幕 / 196

第二节 动作的连贯性 / 198

一、连贯性 / 198

二、避免跳切的几种方式 / 198

三、节奏 / 202

四、剪辑的“催情”与“表意”作用:以纪录片《哭泣的骆驼》

为例 / 204

第三节 声音在纪录片剪辑中的运用 / 210

一、纪录片中的声音 / 210

二、剪辑与声画关系 / 212

第四节 “虚拟现实”的数字技术可否用于纪录片的后期制作 / 213

附录 弗拉哈迪剪辑师范·唐琴谈她的工作方法 / 215

第八章 主流制作与民间影像 / 223

第一节 电视纪录片的栏目化存在 / 223

一、栏目纪录片题材类型 / 223

二、栏目纪录片的基本制作模式 / 227

三、栏目纪录片的现状 / 228

第二节 数码纪录成为普遍趋向 / 230

一、所谓“DV 电影” / 230

二、DV 作为一种便利的拍摄工具 / 232

三、将数码制作专业化 / 233

四、从 DV 到高清设备 / 235

第三节 民间纪录影像 / 235

一、为什么创作 / 235

二、民间纪录影像的制作方式 / 236

三、民间纪录影像的审美取向 / 238

第四节 选择适合自己的职业之路 / 243

第九章 纪录片的推广、发行与未来趋向 / 245

第一节 寻找传播途径,在放映中完善作品 / 245

一、电视播放 / 246

二、影院发行 / 246

三、国际影展 / 247

四、网络媒体传播 / 249

五、全媒体传播 / 250

第二节 参与新的资助、合作项目 / 251

一、国家投入 / 251

二、纪录片基金 / 251

三、参与国际合作 / 252

四、寻求代理机构的支持 / 253

第三节 面向未来的纪录片 / 254

一、纪录片的跨界 / 254

二、互动纪录片 / 256

三、VR 纪录片 / 257

2016 海上影展暨论坛“作者纪录片”与“纪录片作者”专场 / 261

参考文献 / 292

后记 纪录片人何为 / 301

纪录片创作是2017年由中国国际广播出版社出版,作者黎小锋。

得书感谢您对《纪录片创作》关注和支持,如本书内容有不良信息或侵权等情形的,请联系本网站。

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