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全面研究山水画各个时期的特点、主题、内涵、意境、技法、布局、设色。
内容简介
山水画是中国传统绘画的重要组成部分，它以独特的技法语言传达出东方式的审美意境，从而成为世界艺苑中的奇葩。传统山水画从历史源头来看，远起战国，至今在意境、情趣等方面发展、变化较大，但是艺术表现力及审美情趣上的表达则更趋于精致。本书在章节体系上，按朝代沿革为序，分为魏晋南北朝、隋唐、五代、两宋、元代、明代、清代以及民国以后八个章节，比较全面地研究了山水画各个时期的特点、主题、内涵、意境、技法、布局、设色等内容。本书对中国传统山水画艺术研究有一定的文化价值和学术价值。
作者简介
作者谷利民，白族，湖南桑植人。2000年毕业于湖南师范大学美术学院中国画专业，获文学学士学位；南京师范大学美术学院艺术硕士。2013年结业于中央美术学院中国重彩画研究生课程高研班，师从蒋采苹、苏百钧教授。曾任教于吉首大学美术学院。现为湖南城市学院美术与艺术设计学院副教授，硕士研究生导师，研究方向为工笔重彩山水。中国美术家协会重彩画研究会会员，湖南省美术家协会会员。
主持国家社科基金艺术学项目一项以及省级课题三项，先后在《装饰》《美术观察》《艺术百家》《当代文坛》《美术大观》《艺术教育》《艺术中国》等CSSCI核心期刊、省级期刊发表学术论文二十余篇及个人作品三十余件。作品多次参加国家级、省级以上展览并获奖。
章节目录
版权信息
作者简历
绪论
第一章 魏晋南北朝时期的山水画
一、魏晋南北朝山水画特点
二、魏晋南北朝文人山水画萌芽
三、魏晋南北朝山水画理论
第二章 隋唐时期的山水画
一、隋唐山水画的特点
二、隋唐青绿设色山水画
三、水墨山水画
第三章 五代时期的山水画
一、北方山水画派
二、南方山水画派
第四章 两宋时期的山水画
一、宋代山水画的特点
二、李成、范宽、郭熙“三家村”
三、米氏父子与“米家山水”
四、宋代青绿山水画风
五、“南宋四家”的院体山水画
六、南宋山水画的风格特征
第五章 元时期的文人山水画
一、元代文人山水画的特点
二、“托古改制、借古开今”的赵孟
三、黄、吴、倪、王“元四家”
四、“云横秀岭，米家韵致”的高克恭
第六章 明朝时期的山水画
一、开创浙派一片天的戴进
二、“吴门四家”沈、文、唐、仇
三、“古雅娟秀，超然出尘”的董其昌
第七章 清朝时期的山水画
一、摹古大复旧的“四王”
二、反叛见性灵的“四僧”
三、“金陵八家”中的龚贤
四、“黄山派”梅清
五、用笔粗拙，气韵深沉的吴历
六、界画严整，曲折有致的袁江
第八章 民国和20世纪的山水画
一、民国山水画四巨匠齐、黄、张、傅
二、后起之秀陆俨少
参考文献
名作赏析
全神尽相：中国传统山水画研究是2016年由辽宁无限穿越新媒体有限公司出版,作者谷利民。
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