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文学研究

郭沫若古体诗用韵考

黄毓芸

内容提要：郭沫若精通旧学又长于现代诗歌创作，他在古体诗创作中分别运用了上古韵、“平水韵”及现代音韵，用韵情况呈现出一定的复杂性。郭沫若古体诗共274首，其中运用现代音韵最多，且最喜用“寒”韵；“平水韵”次之，以阳声韵居多；少数运用上古韵，均为阴声韵和入声韵。郭氏古体诗用韵特点有三，其一为部分诗作混用两套音系标准，其二为方言入韵，其三为仿古用韵。由于郭沫若生平诗作众多，整理与保存程度不一，流传中难免有讹误。今通过出韵发现讹文一则，望对日后郭沫若诗集修订工作有所帮助。

关键词：郭沫若 古体诗 用韵

郭沫若是我国杰出的诗人、戏剧家、历史学家和古文字学家，是文学和史学等诸多领域的开拓者之一，诗歌创作是他文学活动的起点和重要组成部分。郭沫若诗歌创作与中国现当代诗歌发展的同步性和他对中国新诗发展的巨大贡献，使郭沫若诗歌成为中国现当代文学史上一个无法忽视的存在。当前的郭沫若诗歌研究围绕着诗歌的内涵、创作手法、诗歌精神、对新诗的贡献等方面展开，而对郭沫若诗歌的用韵特点并没有清晰地论述，这使得诗歌文本的研究缺乏科学性及完整性。我们认为郭沫若诗歌用韵研究的价值在于能为诗歌的对比研究提供更丰富的材料，为文学文本分析提供新的突破口，为四川诗人诗歌用韵研究提供参考。中国文学研究素呈开放性格局，理论与方法的探讨早已趋于成熟，学者们尝试在交叉学科中去研究文学的生成与发展，而音韵学在文学分析中的合理运用不仅能推进文学研究的进程，也为郭沫若诗歌研究提供了一个新的思路。

古体诗又称古风，是与近体诗相对而言的诗体，它格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等。我们以郭沫若《郭沫若全集》文学编及丁茂远《〈郭沫若全集〉集外散佚诗词考释》所收诗歌为研究范围。郭沫若古体诗共274首（共555个韵段），一韵到底之诗182首，其中逐句押韵5首，隔句押韵177首；转韵诗歌92首，其中逐句押韵9首，隔句押韵83首。按体例分，四言诗48首，五言诗80首，六言诗5首，七言诗60首，杂言诗81首。这里以黄毓芸《郭沫若古体诗韵谱》为基础，与《佩文诗韵》比较，进一步分析郭沫若古体诗的用韵特征。

一 本韵

王力《汉语诗律学》指出，“古体诗的用韵，仍以用本韵较为常见”。而在郭沫若古体诗中，用本韵即独用一韵到底的诗歌共72首，仅占古体诗总数的26.3%，与通韵、转韵的古风相比，数量最少。

（一）平韵古风

平韵古风当其押本韵时，所依照的韵部和近体诗完全相同，如《悼松村谦三先生》：

“渤澥汪洋，一苇可航。敦睦邦交，劝功农桑。后继有人，壮志必偿。先生之风，山高水长。”（洋、航、桑、偿、长，阳韵）

以《佩文诗韵》为参照，郭沫若的平韵古风共60首，所押韵部及数量如下：

先韵（15）、阳韵（10）、尤韵（7）、侵韵（5）、歌韵（5）、麻韵（4）、东韵（4）、支韵（3）、微韵（2）、灰韵（1）、真韵（2）、庚韵（1）、覃韵（1）。

（二）仄韵古风

使用仄韵可以说是古体诗区别于近体诗的一项标志，郭沫若仄韵古风如《赠刘肃曾》：

“虢盘献公家，归诸天下有。独乐易众乐，宝传永不朽。省却常操心，为之几折首。卓卓刘君名，诵传妇孺口。可贺孰逾此，寿君一杯酒。”（有、朽、首、口、酒，有韵）。

以《佩文诗韵》为参照，郭沫若的仄韵古风共12首，所押韵部及数量如下：

有韵（4）、纸韵（2）、麌韵（1）、养韵（1）、屑韵（2）、陌韵（1）、职韵（1）。

从用韵习惯角度看，郭沫若喜用平韵，且偏爱用“先”韵及“阳”韵。若将以上独用情况与《中华新韵（十八韵）》比较，有18例为韵部混用，54例为独用，所押韵部及数量如下：