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详细探讨故事创作技巧。
内容简介
本书从题材选择与剧本定位、人物塑形、戏剧冲突与人物、戏剧冲突的创作技巧、结构与线索、对白等角度，在电影、电视剧剧作理论的框架体系下，结合动画、数字特技等表现手段、受众群以及市场需求，进行剧本基本特性、创作规律、写作技巧的探讨和研究，以期引导学生进行创作实践，在实际操作中寻找问题，提升创作水平。
作者简介
作者梁艳，1983年8月出生于山西太原，中国传媒大学教师，博士研究生，2014年公派赴美访学。主要从事影视剧、动画片及新媒体剧作创作的教学和研究。主讲课程有故事写作、视觉叙事与表达、视听语言、电视策划、网络视频节目创作等。
章节目录
版权信息
前言
第一章 影视剧的艺术特征
一、影视剧的艺术特征
（一）影视剧与其他艺术门类的比较
（二）电视剧与电影
二、故事写作的步骤
1.积累创作灵感
2.植根生活，细心“沙里淘金”
3.量体裁衣，寻找“故事内核”
4.袖手于前，编织故事梗概
三、素材的艺术处理
（一）几种素材处理方式
（二）需要注意的几点问题
（三）考虑观众趣味
四、创作者的素养
第二章 剧本的写作规范与要领
一、剧本写作的阶段性步骤
（一）故事大纲
（二）分集梗概
（三）分场景剧本
二、剧本格式
三、其他剧本形式
四、注意事项及案例评析
（一）注意事项
（二）案例评析
第三章 题材选择与剧本定位
一、题材的分类
（一）按时间来划分
（二）按来源划分
（三）按所涉及内容划分
（四）按播出的类型划分
二、题材的价值判断
三、价值判断的模式
（一）题材本身已然形成的社会价值
（二）题材本身所蕴含的潜在社会价值
（三）故事的可视性
四、剧本的定位
（一）主题定位
（二）故事主题的类型
（三）主题的话语精神
（二）风格定位
第四章 人物塑形
一、关于人物
1.人物必须具备人类的“普遍性”
2.人物还必须有“特殊性”
1.憧憬
2.认识自我
3.猎奇心理
4.宣泄
二、人物类型样例
1.清官和贪官
2.智慧超群的精英
3.成功人士
4.反叛者
5.好人与恶人
三、人物的基本形态
（一）人物形态的类型
（二）人物形态的典型性
（三）人物形态与行动趋向
（四）人物形态与故事类型
四、情节中的人物
（一）人物性格
（二）人物关系
（三）人物所处的环境
五、人物设置的原则
（一）为人物设立等级
（二）主人公设置的问题
第五章 戏剧冲突
一、戏剧冲突
二、戏剧冲突的产生
（一）人物之间的冲突
（二）情境的层次
三、情节的要素与戏剧冲突
四、戏剧冲突的形态
五、情节组织的基本原则
（一）真实性原则
（二）情节与主题的关联
（三）情节与叙事风格的关联
第六章 戏剧冲突的创作技巧
一、开场
二、冲突点
三、主场戏和过场戏
四、关于误会和巧合
五、悬念的设置
1.悬念作为叙事线索
2.于线索贯穿的关节处设置悬念
3.冲突设置过程中的悬念
4.情境悬念
六、必要性铺垫
七、细节
第七章 结构与线索
一、对结构的理解
二、几种结构形式
1.文学式结构
2.心理结构
1.连锁式的叙事结构
2.网络式的叙事结构
三、布局结构的观念
四、线索
1.单线叙事
2.复线叙事
五、叙事线索类型的选择
六、布局
1.开端与发展
2.高潮与结局
第八章 对白
一、对话与性格
二、无声胜有声
三、对白用来表明观念或是转变
1.简净流利的语言风格
2.丰富的信息因素
3.语言的个性化
4.语言中体现出落差
5.对白中体现作者的观点
第九章 改编入门
一、改编中的注意事项
1.改编中对于原始素材的处理
2.视听化处理文学作品中的人物以及语言或情感表达
3. 原著篇幅带来的改编难题
4.改编后的艺术性和思想性问题
5.考虑与原著的关系
二、依据文学名著进行的改编
三、依据网络文学进行的改编
四、改编与独特审美的形成
（一）“新”与“守”
（二）“废”与“立”
（三）“繁”与“简”
附录 《冬巢》
后记
故事写作基础教程是2022年由中国传媒大学出版社出版,作者梁艳。
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