李渔曾说：宁短一岁之寿，勿减一岁之花。引花入室、瓶中供花是古代文人雅士消遣寂寞日子的赏心乐事。借花以寄情，是为生活之美。《瓶史》《瓶花谱》被誉为中国插花典籍双璧，《瓶花三说》为开风气之作。《瓶花三说》分瓶花之宜、瓶花之忌、瓶花之法三部分；《瓶花谱》分品瓶、品花、折枝、插贮、滋养、事宜、花忌、护瓶八部分；《瓶史》分花目、品第、器具、择水、宜称、屏俗、花祟、洗沐、使令、好事、清赏、监戒等十二节。三部著
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一场时空交错的日本画坛美术展，全面收录上村松园重点美人画作品，丰富甄选影响上村松园一生的画家代表作。
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本书为散文集，内容分为两类：一是故乡与他乡，二是抒情与叙事。作者写故乡，其实与留在故乡泥土中的亲人有关，与作者记忆中的亲人无私的爱有关，与作者成长路上每一朵闪烁的浪花有关。在散文的写作上，作者不是那种“文化苦旅”式的，以大段的篇幅去写历史，再从历史事件导入当下，以此来显示自己的博学；也不是纵横捭阖的“大散文”，以一些空洞的大词来显示一个写作者的心胸。作者以一山一水，一景一物，一人一事，以最简单明白
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本书讨论的叙事性指的是古希腊瓶画的“显性叙事”与“隐性叙事”两条叙事线索。前者指瓶画的装饰风格、图像内容等表现形式产生、演变、消失的整个过程。后者指隐藏在形式背后，导致其产生、演变与消失的深层原因，涉及特定历史时期的生活习俗、生产方式、经济条件、政治制度和宗教信仰等。前者以看得见的方式叙事，后者以看不见的方式叙事；前者使后者得以显现，后者则是前者产生的内在动因。本书将显性线索与隐性线索交叉对应，在
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本书围绕欧式古典美人进行创作，以花喻人，赋予美人花朵的外貌与性格。全书共分为6章，第1章主要讲解的是漫画人物的绘画基础知识，为后面的人物创作打下铺垫；第2章则介绍了巴洛克、洛可可、哥特、洛丽塔等四种欧式古典风格的特征与元素，再依据风格元素简单创作了四位人物形象；第3章至第6章，则以这四种欧式古典风格的人物为主，辅以月季、鸢尾、丁香、仙客来、金银花、绣球花、郁金香、牡丹、玫瑰、蜀葵、角堇、曼陀罗、天
