编辑推荐
本书图文并茂地叙述了西方世界在这一段历史时期的家具设计与生产方面的特点。
内容简介
《西方现代家具史论》是一本介绍西方现代家具的著作，全书共15章。从1870年起至今，分列各章介绍两方世界第二次工业革命及此后的“二战”、“二战”后及当今经济全球化的政治、经济、社会、文化和生活习俗对家具的影响，图文并茂地叙述了西方世界在这一段历史时期的家具设计与生产方面的特点。《西方现代家具史论》试图从政治、经济、社会及技术进步的角度来解读西方现代家具的演进，对中国家具业同行认识西方现代家具设计的发展进程和建立中国现代家具设计风格具有一定的借鉴意义。
作者简介
章节目录
版权信息
前言
第1章 19世纪末至20世纪中叶的西方
1.1 第一次世界大战前国际工业化的发展和竞争
1.1.1 新的技术
1.1.2 社会变革的范围和规模
1.1.3 新资本主义
1.1.4 帝国主义
1.1.5 1870—1914年欧洲微妙的平衡
1.2 第一次世界大战
1.3 两次世界大战之间的动荡
1.4 第二次世界大战
1.5 结语
第2章 维多利亚后期的现代主义和托耐特家具
2.1 维多利亚后期的现代主义
2.1.1 新旧的杂陈
2.1.2 维多利亚后期的消费心态
2.2 迈克尔·托耐特及其弯曲木技术
2.2.1 迈克尔·托耐特
2.2.2 迈克尔·托耐特的弯曲木技术
2.3 结语
第3章 工艺美术运动
3.1 工艺美术运动简介
3.1.1 历史背景
3.1.2 工艺美术运动的理念和思想
3.1.3 工艺美术运动在美国的传播
3.1.4 工艺美术运动在世界的传播
3.1.5 工艺美术运动记事年表
3.2 家具
3.2.1 商行和行会
3.2.2 斯堪的纳维亚的工艺美术运动
3.2.3 维也纳分离派
3.2.4 德国工场
3.2.5 北美的工艺美术运动派家具
3.3 结语
第4章 新艺术运动
4.1 概述
4.2 法国的新艺术运动
4.2.1 巴黎派代表人物和组织
4.2.2 南锡派代表人物
4.3 美国的新艺术运动
4.4 比利时的新艺术运动
4.5 奥地利的新艺术运动
4.6 结语
第5章 装饰艺术运动
5.1 装饰艺术运动概述
5.2 装饰艺术运动的历史回顾
5.2.1 现代性的双重精神
5.2.2 逾越新艺术风格
5.2.3 色彩的解放
5.2.4 时装设计师保尔·波阿莱
5.2.5 抽象装饰
5.2.6 昂贵的材料
5.2.7 维也纳工场的连贯性
5.2.8 维也纳工场的新方向
5.2.9 布拉格——立体主义家具设计
5.2.10 德佩罗的几何学
5.2.11 宇宙的重构
5.3 装饰艺术风格的主要派别和特点
5.4 对装饰艺术风格的理论分析
5.5 结语
第6章 现代主义派别
6.1 现代主义简述
6.2 赖特 ——草原派
6.3 麦金托什 ——格拉斯哥学派
6.4 维也纳工场 ——直线派
6.5 风格派 ——抽象主义
6.5.1 简述
6.5.2 风格派的代表人物
6.6 结语
第7章 包豪斯
7.1 德国工业同盟
7.1.1 德国工业同盟简述
7.1.2 代表人物之一——穆特修斯
7.1.3 代表人物之二——威尔德
7.1.4 德国工业同盟对现代运动的贡献
7.2 包豪斯学派
7.2.1 包豪斯学派简述
7.2.2 包豪斯的主要代表人物
7.3 结语
第8章 现代家具形成的评述
8.1 对工艺美术运动的认识
8.2 关于格拉斯哥学派
8.3 关于维也纳工场
8.4 关于风格派
8.5 包豪斯学派的先驱者们
8.5.1 格罗皮乌斯
8.5.2 布劳耶
8.5.3 密斯·凡·德·罗
8.5.4 勒·柯布西耶
8.5.5 艾琳·格雷
8.6 北欧现代家具流派
8.7 西欧和美国的现代家具
8.8 结语
第9章 北欧的现代家具
9.1 北欧的地理人文特点
9.2 20世纪初北欧设计运动的发端
9.3 “二战”后北欧的现代家具
9.3.1 因地制宜地运用包豪斯风格
9.3.2 北欧产品的销售策略
9.3.3 在“米兰三年展”上名扬天下
9.4 北欧设计对美国的影响
9.5 结语
第10章 重构和理性主义
10.1 消费主义的主导
10.2 美国精神的风格
10.3 赫尔曼·米勒和诺尔国际公司
10.3.1 克兰布鲁克艺术学院
10.3.2 赫尔曼·米勒公司
10.3.3 伊姆斯的设计
10.3.4 汉斯·诺尔公司
10.3.5 埃罗·沙里宁
10.4 低成本家具设计国际竞赛
10.5 英国战后的实用家具设计
10.6 战后的意大利设计
10.6.1 意大利设计的独特性
10.6.2 意大利的有机设计
10.6.3 意大利设计中的理性主义和反理性主义
10.6.4 米兰三年展
10.7 北欧的现代设计
10.8 结语
第11章 有机设计风格
11.1 20世纪50年代的艺术繁荣
11.2 有机设计的年代
11.2.1 英国的有机设计
11.2.2 美国的有机设计
11.2.3 伊姆斯的有机设计
11.2.4 尼尔森联合事务所
11.2.5 埃罗·沙里宁的有机设计
11.2.6 其他著名的有机设计
11.3 20世纪50年代意大利的家具设计
11.3.1 吉奥·庞蒂
11.3.2 佛纳塞蒂
11.3.3 马可·扎努索
11.3.4 佛朗哥·阿尔比尼
11.3.5 奥斯瓦尔多·博萨尼
11.3.6 其他几位著名的设计师
11.4 20世纪50年代北欧的家具设计
11.4.1 汉斯·瓦格纳
11.4.2 芬·居尔
11.4.3 阿纳·雅各布森
11.4.4 维纳尔·潘顿
11.5 20世纪50年代家具设计中存在的问题
11.6 结语
第12章 流行文化和反设计
12.1 动荡的20世纪60年代
12.2 20世纪60年代设计界主张的变化
12.2.1 大众市场的诉求
12.2.2 家具业的应对
12.3 流行文化的冲击
12.3.1 流行文化的滥觞
12.3.2 对功能主义的批判
12.3.3 罗宾·戴的聚丙烯椅
12.3.4 英国的流行家具文化
12.4 流行文化家具的张扬
12.4.1 彼得·默多克的儿童椅
12.4.2 流行文化家具成为消费者的选择
12.5 组合家具的流行
12.6 意大利的流行文化家具设计
12.6.1 意大利在塑料家具设计上的成功
12.6.2 马吉斯特蒂的理性主义
12.6.3 乔·科伦波的设计理念
12.6.4 埃托·索特萨斯的反设计
12.6.5 前卫设计师盖特诺·佩斯
12.7 “反设计”团体
12.7.1 阿基佐姆工作室
12.7.2 超级工作室
12.7.3 扎诺塔工作室
12.8 欧洲和北美的流行文化家具设计
12.8.1 法国的皮埃尔·波林和奥利维尔·莫尔古
12.8.2 美国的温德尔·卡索
12.8.3 其他的超现实主义家具
12.9 结语
第13章 舒适主义、改革和竞争
13.1 20世纪70年代的转折
13.2 意大利对激进设计的争论
13.3 高技术风格的兴起
13.3.1 罗德尼·金斯曼的奥门克斯顿卡椅
13.3.2 定制家具
13.3.3 北欧的生态家具
13.4 “反设计派”的据守
13.4.1 拳击手套一样的沙发
13.4.2 70年代意大利的“反设计派”家具
13.5 舒适主义派、改革派和竞争派
13.5.1 舒适主义派和改革派的务实
13.5.2 竞争派的分道扬镳
13.5.3 “环球工具”团体
13.6 70年代中期的转折
13.6.1 阿卡米亚工作室
13.6.2 阿卡米亚工作室的“后现代主义”
13.6.3 索特萨斯和孟菲斯
13.7 后现代主义
13.7.1 后现代主义的滥觞
13.7.2 后现代主义的主张
13.8 结语
第14章 折中主义的年代
14.1 20世纪80年代新一轮的经济繁荣
14.2 家具业的新格局
14.2.1 定制家具的上升
14.2.2 家具设计师面临的选择
14.2.3 标新立异的设计师们
14.3 孟菲斯设计工作室
14.4 其他后现代派设计
14.4.1 罗伯特·文丘里等的“新波普”
14.4.2 后现代派的超现实主义和矫揉造作
14.5 后现代派的创新
14.5.1 罗伯特·文丘里和迈克尔·格罗夫斯
14.5.2 安德鲁·布兰奇
14.6 手工艺复兴
14.6.1 中岛乔治
14.6.2 温戴尔·卡索
14.6.3 英国的手工艺复兴运动
14.6.4 小结
14.7 近现代和新现代
14.7.1 菲利普·斯达克
14.7.2 其他近现代和新现代设计
14.8 结语
第15章 全球化下的国际家具业
15.1 第一届世界家具大会
15.1.1 大会概况
15.1.2 经济全球化下的国际家具业
15.1.3 小结
15.2 第二届世界家具大会
15.2.1 大会概况
15.2.2 大会的中国背景
15.2.3 国际家具业发展新特点
15.2.4 发达国家和发展中国家在合作中的不同声音
15.2.5 中国家具业在全球化中面临的机遇和挑战
15.2.6 我们怎样走向未来
15.2.7 小结
15.3 第三届世界家具大会
15.3.1 大会概况
15.3.2 大会背景
15.3.3 国际家具业关注的现实问题
15.3.4 发达国家和发展中国家家具业的机遇
15.3.5 小结
15.4 结语
参考文献
后记
西方现代家具史论是2015年由清华大学出版社出版,作者许美琪。
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